ඔබ, පා er කයා වයස අවුරුදු තිහට අඩු නම්, 1930 ගණන්වල මයික්‍රෝෆෝනයක් නොමැතිව වේදිකාවට ඉදිරිපත් කළ නළුවන්, නිළියන් සහ ගායකයින් සිටි ආකාරය සලකා බැලීම අතිශයින් දුෂ්කර හෝ පාහේ කළ නොහැක්කකි.
තවද, මා සඳහන් කරන්නේ නාට්‍යමය ගොඩනැඟිලි වලට පමණක් නොව, ස්වභාවයෙන්ම මිනිස් කටහ for සඳහා ධ්වනි විද්‍යාව මනාව අධ්‍යයනය කර ඇති නමුත්, රංගන ශිල්පීන්ට සමාන වේදිකාවක් වන, එනම් රංචුවක් හෝ ක්‍රීඩාංගනයක් වැනි, නළු නිළියන්ට සමාන ය. ප්‍රේක්ෂකයින්, ඉලෙක්ට්‍රොනික් සූක්ෂ්ම අවශ්‍යතාවයකින් තොරව ඔවුන්ගේ හ voice ින් සම්පූර්ණයෙන්ම පිරී ඇත. මෙම කලාකරුවන්ගේ පේස්ට් 1950 දශකයට පෙර සිටම පැවති අතර මෙක්සිකෝවේ සංසදවල නිරූපණය කරන ලද කෘති අලංකාර කරන ලදී.
එවැනි එක් පසුබිමක්, සමහර විට පළමු වැන්න නම්, එස්පෙරන්සා අයිරිස් රඟහලයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය 1918 මැයි 25 වන දින ආරම්භ කළ දින සිට මෙක්සිකෝ නගරයේ සිටි සියලු දෙනාගේ ඉහළම සෞන්දර්යාත්මක හා සමාජ ධූරාවලිය සහිත රංග ශාලාව බවට පත්විය.
එස්පෙරන්සා අයිරිස් පැන නැගුනේ තවත් රංග ශාලාවක නටබුන් වලින් ය: අයිරිස් ඉදිකිරීමට සූදානම්ව තිබූ ස්ථානයෙන් ඉවත්වීම සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම කඩා දැමූ ෂිකොටැන්කැටල්.
ෂිකොටැන්කැට්ල් උපත ලැබුවේ 1914 සිට 1915 දක්වා කාලය තුළ නරක තාරකාවක් සමඟිනි. එය ඉහළ නැංවීමෙන් එහි පැවැත්මට කොන්දේසි නියම කළ යුතු යැයි නියම කර තිබුණි. බොහෝ බිත්ති ලී වලින් සාදා ඇති අතර ධාරිතාව 1,500 ක් දක්වා ඉහළ ගොස් ඇති අතර, එමඟින් එහි නියෝජිත මණ්ඩලයට සමීප වීමට හේතු වූ කරුණු එම සාමූහික ආයතනය විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී: “…. ශබ්දය නිපදවන බව පෙනේ නම් එම සැසිවාරය පැවැත්වීම සහ එහි ඕනෑම දෙපාර්තමේන්තුවක වැඩකටයුතු සඳහා කරදරයක් වන අතර, සභාවේ වැඩ කටයුතු අඩපණ වී ඇති පැය කිහිපය තුළ කිසිදු ක්‍රියාකාරී බලපත්‍රයක් සහ පෙරහුරුවක් ලබා නොදේ.
එබැවින්, ෂිකොටැන්කැට් සමෘද්ධිමත් නොවීය. පසුව එස්පෙරන්සා අයිරිස් මහත්මිය පරිශ්‍රය මිලදී ගත්තාය. ගොඩනැගිල්ල මුළුමනින්ම කඩා බිඳ දමා නව එස්පෙරන්සා අයිරිස් රඟහල බිම සිට ඉහළට ඉදිකරන ලදි. පළමු ගල 1917 මැයි 15 වන දින තැන්පත් කරන ලද අතර එහි නිර්මාණ මෙහෙයවනු ලැබුවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ෆෙඩරිකෝ මාරිස්කල් සහ ඉග්නේෂියෝ කැප්ටිලෝ සර්වෝන් විසිනි.
මේ අතර, ඩෝනා එස්පෙරන්සා සිය විදේශ සංචාර දිගටම කරගෙන ගියේය. ඇය වයස අවුරුදු 15 දී ටෙට්‍රෝ විදුහල්පතිගේ අධ්‍යක්ෂක කියුබානු මිගෙල් ගුටරෙස් සමඟ මොරියන්ස් සහෝදරියන්ගේ සමාගම සමඟ වැඩ කරමින් සිටියදී විවාහ වී සිටියාය. ස්පා Spain ් to යට ගිය පළමු සංචාරයෙන් පසු ඇය අයිඩියල් රඟහල මිල දී ගෙන වැන්දඹුවක් වී ජුවාන් පාමර් නම් බැරිටෝන් සමඟ නැවත විවාහ විය.
ඇයගේ වැරදි කළමනාකරණය හේතුවෙන් එස්පෙරන්සා අයිරිස්ට අයිඩියල් අහිමි වූ අතර, සම්මුති විරහිත බවක් පෙන්නුම් කරමින් ඇය ෂිකොටැන්කැට් වෙනුවට රංග ශාලාව ඉදිකිරීම ආරම්භ කළාය. මෙම ගොඩනැගිල්ල මේ මොහොතේ ඇති විශාලතම තාක්‍ෂණික දියුණුව සමඟ සංකල්පනය කර ඇති අතර එය පවා නිර්මාණය කර ඇත්තේ ඊයේ රාත්‍රී කාර්ය සාධනයෙන් පසුව ලුනෙටාරියෝ ගෘහ භාණ්ඩ ඉවත් කර ස්ථානය ලාස් මිල් වයි උනා නයිට්ස් කැබරට් බවට පරිවර්තනය කරමිනි.
1918 මැයි 25 වන දින රඟහල විවෘත කිරීම ගැන ඩිමොක්‍රටික් පක්ෂය ස්වයං නාමයෙන් සඳහන් කරයි: “එස්පෙරන්සා අයිරිස් රඟහලේ මෙම මංගල දර්ශනය මෙක්සිකානු චිත්‍ර ශිල්පියෙකුගේ සිහිනය ස් cry ටිකරණය කිරීම පමණක් නොව ඔහුගේ මව්බිම, නමුත් දුර රටවල, ඔහුගේ අලංකාර හා සුහද කිමිදුම් ඔටුන්න සඳහා ජයග්‍රාහී රෝස මල් ජය ගැනීමට සමත් වී ඇත ... මිනිත්තු අට පනහක් වන විට අපි අපේ පුටුවෙන් නැඟිට, ජාතික ගීයෙහි යුධමය සටහන් වලට සවන් දුනිමු. ජනරජයේ ජනාධිපති දොන් වෙනුස්ටියානෝ කරන්සා මහතා ... වෙඩි තැබීමෙන් මෘදු එස්පෙරන්සා අයිරිස් කාමරයේ මධ්‍යම කොරිඩෝව තරණය කර වේදිකාවට ගොඩ වී තිරයේ දැවැන්ත වෙල්වට් පියාපත් විවර කළ අතර ඒකමතිකව විශාල සම්මන්ත්‍රණයක යෙදී සිටියදී කණ්ඩායම සොයා ගන්නා ලදී. ෆෙඩරිකෝ මාරිස්කල් නම් ඉංජිනේරුවරයා විසින් නියෝජනය කරන ලද කම්කරුවන්ගේ, ස්වදේශික කිමිදුම්කරුවකුට සිය උපහාර දැක්වීම ... දෘශ්‍යමාන ලෙස චලනය වූ එස්පෙරන්සා අයිරිස් ඩීට ආශීර්වාද කළේය ඔබ ඔහුගේ උදාර පැතුම ඉටුවීම ගැන, මෙක්සිකානු මහජනතාවට ආදරණීය වාක්‍ය ඛණ්ඩ ප්‍රකාශ කිරීම සහ ජනාධිපතිවරයාට ඔහුගේ තෑගි සහ ඔහුගේ පැමිණීමේ ගෞරවය වෙනුවෙන් ගෞරවනීය කෘත itude තාව පළ කිරීම ...
ඇගේ දෑස් පිරී ගිය කඳුළු වලින්, මෘදු කලාකරුවා කලාත්මක අරගලවල හවුල්කරුවා වූ ජොසෙෆිනා පෙරල්ට සුහදව බදාගෙන අවසන් කළ අතර, ඇයගේ සහචරයින් වන ජුවාන් පාමර් සහ මාස්ට්‍රෝ මාරියෝ සාන්චෙස් සමඟ සුහදව උසස් විය ... පුද්ගලයන්ගේ නම් ලබා දිය නොහැකි වනු ඇත. සුන්දර කොලිසියම් හි සමාරම්භක උත්සවයට සහභාගී වූ දේශපාලන හා සමාජීය ... මෙම වාර්තාකරු සටහන අපගේ කිමිදුම්කරුට අපගේ උණුසුම් සුබ පැතුම් සමඟ වසා දමන්නෙමු.
මේ මොහොතේ සිට ඔපෙරෙටා ආසන දෙව්මැදුර (අයිරිස්) සහ “ටැන්ඩාස් ආසන දෙව්මැදුර” (විදුහල්පති සඟරා) අතර උදාර එදිරිවාදිකම් ඇති විය. එක් වේදිකාවක අයිරිස්, පාමර්, සුෆෝලි සහ පර්ටිනි, ටිටා ෂිපා, හිපලිටෝ ලාසරෝ සහ එන්රිකෝ කරුසෝ; අනෙක් අතට, මාරියා කොනේසා, ලුපේ රිවස් කැචෝ, සීලියා මොන්ටල්වින්, කූටෙසන් බෙරිස්ටයින්, පෝලෝ ඕර්ටන් සහ “පැන්සන්” රොබර්ටෝ සොටෝ.
එක් ස්ථානයක හෝ වෙනත් ස්ථානයක ප්‍රේක්ෂකයන් නිහ med කළ ගීත සහ ගීත ගැන කුමක් කිව හැකිද: ෆ ru- ෆ්‍රෙ ඩෙල් ට්‍රැවරන්, දිව්‍ය නිම්ෆ්, කුඩ යුගලය, මම තාරාවෙක් වන අතර ඔබ කකුලයි; තම නිවස ඉදිරිපිට සහ වෙනත් අය ඉදිරිපිට සිටින තැනැත්තා සන්තෝෂවත් ය: මගේ ආදරණීය කපිතාන්, ආනා, සුදු පූස් පැටවා, මොරොන්ගෝ. කෙසේවෙතත්, 1937 නොවැම්බරයේ ඇබ්‍රියු රඟහලේදී සිදු වූවාක් මෙන්, ප්‍රතිවෛරස් තාරකාවන් අවස්ථා කිහිපයකට වඩා හමුවීමට කාලය හේතු වනු ඇත.
අයිරිස් රඟහල ඉදිරියට ගියා. 1918 සිට 1940 දක්වා කාලය තුළ, කලාකරුවන්ගේ අනන්තයක් එහි වේදිකාව හරහා පෙළපාළි ගියේය. නූතන ජාතියක් බවට පත්වීමට මෙක්සිකෝවට සැලකිය යුතු අංග ලබා දෙන පශ්චාත්-ජාත්‍යන්තර යුද්ධවල අවස්ථා දෙකක් ඉතිහාසයේ මෙම අදියරට ඇතුළත් යැයි කිව හැකිය.
එබැවින් යුරෝපීය ශෛලියේ සංදර්ශන සමඟ - ඔපෙරා, විකට හා ඔපෙරෙටා වැනි - මෙක්සිකානු විවේචන නිෂ්පාදනය හෝ ජාතිකවාදී උත්කර්ෂයට නැංවීමේ කෘති ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. අනාගතයේ දී ගුවන්විදුලිය, සිනමාපටය සහ සමහර රූපවාහිනී වැඩසටහන් සඳහා ක්‍රමෝපායන් ලෙස භාවිතා කරන “ප්‍රභේද” බවට පත්වන සංගීත සඟරා මේවා ය. මෙම තත්වය හේතුවෙන්, කේන්ද්‍රීය අක්ෂර, වාචික වර්ග සහ තර්ක වර්ධනය වන සන්දර්භයන් වසර ගණනාවක් පුරා නැවත අර්ථකථනය කෙරේ.
තවත් කෝණයකින් බලන කල, සර්සුලා යනු වංශාධිපතිත්වයට උපත ලද ප්‍රභේදයක් වන නමුත් එය ජනතාව විසින් සම්මත කර ගන්නා ලද අතර ස්පා Spanish ් n භාෂා ගීත, නැටුම් හා නාට්‍යවල ප්‍රකාශනය බවට පත්වේ. ග්‍රීක පුරාවෘත්තයේ තේමාව ලෙස (18 වන සියවසේ මැද භාගයේ) ප්‍රදර්ශනයක් කලාපීය වේදිකාවක් බවට පරිවර්තනය වන්නේ කෙසේද (19 වන සියවසේ සිට). කියුබාවේ, ක්‍රෙයෝල් සංගීත සඟරාවේ හෝ හවානාගේ බුෆෝස්හි සහ අපේ රටේ, මෙක්සිකානු සර්සුලා හි, බුවනෝස් අයර්ස් හි, සර්සියුලාව පෝර්ටිනෝ සාන්තුවරයෙකු බවට පත්විය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, අසමසම ස්පා Spanish ් z සර්සුලා ලා වර්බෙනා ඩි ලා පැලෝමා, එම වර්ෂවල මැඩ්රිඩ්හි සාදයක් නියෝජනය කරන අතර, පරිකල්පනය ආරම්භ වුවහොත්, 1894 පෙබරවාරි 17 වන දින එහි මංගල දර්ශනය අතරතුරදී නිගමනය කිරීම අපහසු නැත. දර්ශනීය සීමාවන් මැදිහත් නොවන්නේ නම් ප්‍රේක්ෂකයා සිටින ස්ථානය සහ නළුවන් සිටින ස්ථානය වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට හැකි වනු ඇත. ඉතින් එය සිදු වූයේ මෙක්සිකානු සර්සුවේලා සහ සංගීත සඟරාව සමඟ ය. මෙක්සිකෝ නගරයේ එ ish ේරුන් සමඟ ඔහු එතරම් සුහදව කටයුතු කළ අතර එය වසර ගණනාවක් පුරා මතවාදයේ ප්‍රවාහයට මග පෙන්වීම සඳහා භාවිතා කරන ලදී. විසි. සෑම සතියකම නව සංගීතයක් විවිධ සංගීතයන්ගෙන් තිරගත විය: ජාතිකවාදී, "බටක්ලැනෙස්ක්", පැරිසියානු සංදර්ශන ආකාරයට - සියලු කකුල් වාතයෙන්; -හෙයි, මගේ සීලියා මොන්ටල්වින්! -, “පීසාලැප්ටිකා” - උසස් පාසැල් ඇල්බර් සහ කැක්කුම සහ ලෙපරාඩස් නොමැතිව, හෝ අතුරුදහන් වූ පොලිටෙමා රඟහලේ ඇගුස්ටාන් ලාරා සහ ගුටි කෝර්ඩනාස්ගේ ආදර හැඟීම් සමඟ අවසන් වන ආදර කතා. මෙම ජනප්රිය සංදර්ශනය එහි සියලු මානයන්හි වාණිජ ගුවන් විදුලියේ උපත සහ ජාතික සිනමාකරුගේ පළමු පියවර සඳහා අමුද්‍රව්‍ය වනු ඇත.
ගුවන්විදුලි, නාට්‍ය, සිනමා හා රූපවාහිනී නිරූපණයන්හි ව්‍යුහය එස්පෙරන්සා අයිරිස්, වර්ජිනියා ෆෙබ්‍රිගාස්, මරියා කොනේසා, ලුපේ රිවස් කැචෝ, කූටෙසන් බෙරිස්ටයින්, මුරෝ සොටෝ රන්ගල්, රොබර්ටෝ “පැන්සන්” සොටෝ, මාරියෝ එස්ටීව්ස්, මනෝලෝ නොරීගා වැනි පුද්ගලයින්ට ණයගැතියි. , Vctor Torres, Alberto Catalá සහ පාසලට ගිය බොහෝ නළු නිළියන්. අතීතයේ ශෛලියෙන් මෙම උසාවියේ සර්ජුවෙලා සහ වෙනත් සංදර්ශන ඉදිරිපත් කිරීමට කැමැත්තෙන් සිටින රංගන ශිල්පීන් අදටත් නාට්‍ය ලෝකයේ සිටින බවත්, ඉතිහාසයේ තම සලකුණ තබා ඇති පෞරුෂයන්ගේ නම් සහ සාරධර්ම ගලවා ගැනීමට ඔවුන් කැපවී සිටීමත් සැබෑ ප්‍රීතියට හේතුවකි. මෙක්සිකානු සංගීතය සහ රංග කලාව. ඉරාන ඊරිට ස්තූතියි සහ ගුරුවරයා වන එන්රික් ඇලොන්සෝට ස්තූතියි!
මූලාශ්රය: මෙක්සිකෝ වේලාව අංක 23. 1998 මාර්තු-අප්රේල්
ඇන්ටෝනියෝ සෙඩිලෝ කැස්ටිලෝ
