මෙක්සිකෝ නගරයේ මියුසියෝ ඩෙල් ටෙම්ප්ලෝ නගරාධිපතිවරයා බැලීමට ගිය විට, පුදුම සහගත ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටින ජීවිත ප්‍රමාණයේ චරිත දෙකක් පිළිගැනීම ගැන පුදුම වීම වළක්වා ගත නොහැක. ඔවුන්ගේ මූර්තිමය ගුණාත්මකභාවය සහ නියෝජිත ශක්තියෙන් අපව විශ්මයට පත් කරයි.
මෙම මූර්ති කෞතුකාගාරයට පැමිණෙන අමුත්තන්ගේ මනසෙහි මතු වන සමහර ප්‍රශ්න විය යුත්තේ: මෙම මිනිසුන් නියෝජනය කරන්නේ කවුරුන් ද? ඔහුගේ ඇඳුමේ තේරුම කුමක්ද? ඒවා සෑදී ඇත්තේ කුමක් ද? ඉතින් ඒවා හමු වුනාද? කුමන ස්ථානයේද? කවදා ද? ඔවුන් එය කරන්නේ කෙසේද? ඊළඟට මම මේ නොදන්නා අයට පිළිතුරු දීමට උත්සාහ කරමි; ඒවායින් කිහිපයක් විෂය පිළිබඳ විද්වතුන් විසින් පැහැදිලි කරනු ලබන අතර අනෙක් ඒවා කොටස් නිරීක්ෂණය කිරීමෙන් පැහැදිලි වේ.
මේවා ව්‍යුහාත්මකව සමාන නමුත් සමාන නොවන සෙරමික් මූර්ති දෙකකි; සෑම කෙනෙකුම ඊගල් රණශූරයෙකු නියෝජනය කරයි ”(සූර්ය සොල්දාදුවන්, ඇස්ටෙක් සමාජයේ වැදගත්ම මිලිටරි නියෝගයක සාමාජිකයන්), 1981 දෙසැම්බර් මාසයේදී ටෙම්ප්ලෝ නගරාධිපතිගේ කැණීම්වලදී ඊගල් වොරියර්ස් වටපිටාවේදී සොයා ගන්නා ලදී.
වෙබ් අඩවියට සෞන්දර්යාත්මක විස්තරයක් ලබා දීමේ අරමුණින් මෙම කෑලි නිර්මාණය කර තිබීම අතිශයින්ම අපහසු ය. නිසැකවම, කලාකරුවා ඔවුන් පිළිසිඳගෙන ඇත්තේ රණශූරයින්ගේ නොව ඔවුන්ගේ සාරය විය යුතුය: මෙම තෝරාගත් කණ්ඩායමට අයත් වීම ගැන ආඩම්බරයෙන් පිරිපුන් මිනිසුන්, මහා මිලිටරි සටන්වල ප්‍රධාන චරිත වීමට අවශ්‍ය ශක්තිය හා ධෛර්යයෙන් හා ධෛර්යයෙන් යුතුව අධිරාජ්‍යයේ ශක්තිය පවත්වා ගැනීමට ප්‍රමාණවත් අමද්‍යපයක් හා ප්‍ර wisdom ාවක්. මෙම චරිතවල වැදගත්කම දැන සිටි කලාකරුවා ඔවුන්ගේ කුඩා විස්තර වලින් පරිපූර්ණත්වය ගැන කරදර වූයේ නැත: ඔහු තම අත නිදහස් කර ගත්තේ බලය නියෝජනය කිරීමට මිස අලංකාරයට නොවේ; ඔහු තාක්‍ෂණයේ වටිනාකමින් තොරව, නමුත් එය නොසලකා හරිමින්, ගුණාංග නිරූපණය කිරීමේ සේවයේ දී මැටි සකස් කොට සකස් කළේය. ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදනයේ ගුණාත්මකභාවය සහ මෙම ප්‍රමාණයේ කාර්යයකට අවශ්‍ය විසඳුම් ලබා දී ඔවුන්ගේ ශිල්පය දන්නා අයෙකු ගැන කෑලි අපට කියයි.
ස්ථානය
අප දැනටමත් පවසා ඇති පරිදි, මෙම මූර්ති දෙකම මෙම උදාර සටන්කරුවන්ගේ කණ්ඩායමේ මූලස්ථානය වන ඊගල් වොරියර්ස් වටපිටාවේ තිබී හමු විය. ස්ථානය පිළිබඳ අදහසක් ලබා දීම සඳහා, මෙම විශ්මය ජනක වෙබ් අඩවිය වාස්තු විද්‍යාත්මකව ව්‍යුහගත කර ඇති ආකාරය දැන ගැනීම වැදගත්ය. වටපිටාව කාමර කිහිපයකින් සමන්විත වන අතර, ඒවායින් බොහොමයක් බිත්ති තීන්ත ආලේප කර ඇති අතර ඒවායින් සෙන්ටිමීටර 60 ක උසකින් යුත් ගල් “බංකුවක්” ඇත. මෙම "බංකුව" ඉදිරිපිට බහු අවයවික රණශූරයන්ගේ පෙරහැරකි. පළමු කාමරයට පිවිසීමේදී, පදික වේදිකාවල සිටගෙන දොරටුව අසල සිටගෙන සිටියේ මෙම ජීවිත ප්‍රමාණයේ ඊගල් වොරියර්ස් ය.
ඔහුගේ ඉදිරිපත් කිරීම
මීටර් 1.70 ක දිගකින් සහ ආයුධයේ උසින් 1.20 ක උපරිම thickness ණකමකින් යුත් මෙම අක්ෂර රණශූර අනුපිළිවෙලෙහි ලක්ෂණ වලින් සරසා ඇත. ඔවුන්ගේ ඇඳුම්, ශරීරයට තදින් බැඳී ඇති අතර, රාජාලියෙකුගේ අත් සහ කකුල් ආවරණය කරන ශෛලීගත නිරූපණයකි, දෙවැන්න දණහිසට පහළින්, කුරුල්ලාගේ නියපොතු දිස් වේ. පාද සෙරෙප්පු වලින් වැසී ඇත. නැමුණු දෑත් ඉදිරියෙන් ප්‍රක්ෂේපණය කර ඇති අතර, පියාපත් නිරූපණය කරන පැතිවලට දිගුවක් ඇති අතර එමඟින් ශෛලීය පිහාටු රැගෙන යයි. ඔහුගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය රාජාලියෙකුගේ හිසේ හැඩයෙන් අලංකාර හෙල්මට් එකකින් විවෘත හොටකින් අවසන් වන අතර එයින් රණශූරයාගේ මුහුණ ඉස්මතු වේ. එහි නාස්පුඩු හා කන් පෙති වල සිදුරු ඇත.
විස්තාරණය
And න සහ ඒකාකාර තට්ටුවක් ලබා ගැනීම සඳහා පීඩනය මගින් මැටි ආලේප කළ කලාකරුවාගේ ඇඟිලි සලකුණු ඇතුළත අපට දැකගත හැකි වූ නිසා ශරීරය සහ මුහුණ යන දෙකම අච්චු කර ඇත. ආයුධ සඳහා ඔහු නිසැකවම මැටි විහිදුවා ඒවා හැඩ ගැස්වීමට පෙරළා පසුව ඒවා ශරීරයට එක් කළේය. "හෙල්මට්", පියාපත්, පිහාටු වල ශෛලීගත කිරීම් සහ නියපොතු එකිනෙකට වෙනස් ලෙස සකස් කර ශරීරයට එකතු කරන ලදී. මුහුණ, අත් සහ කකුල් වැනි ශරීරයේ දෘශ්‍යමාන කොටස් මෙන් නොව මෙම කොටස් පරිපූර්ණ ලෙස සුමට කර නොමැත. එහි මානයන් නිසා, එම මැටි වලින් සාදන ලද "කරල්" මගින් සම්බන්ධ කරන ලද කොටස් වලින් වැඩ කටයුතු සිදු කිරීමට සිදු විය: එකක් ඉණෙහි, තවත් එක් පාදයක දණහිසට සහ අන්තිම හිස මත. එය ඉතා දිගු බෙල්ලක් ඇත.
අප දැනටමත් පවසා ඇති පරිදි මෙම සංඛ්‍යා පැවතුනි, නමුත් ඔවුන් මෙම තනතුරේ සිටියේ කෙසේදැයි අපි මෙතෙක් නොදනිමු. ඔවුන් කිසිම දෙයකට නැඹුරු නොවූ අතර කකුල් ඇතුළත - කුහරයක් සහ පාදවල සිදුරු කිහිපයක් තිබියදීත් - අභ්‍යන්තර ව්‍යුහයක් ගැන කතා කරන ද්‍රව්‍යමය සලකුනක් හමු නොවීය. ඔවුන්ගේ අත්වල ඉරියව්වෙන්, ඔවුන් ස්ථාවරය පවත්වා ගැනීමට උපකාරී වූ හෙල්ල වැනි යුධ උපකරණ ඔවුන් සතුව ඇතැයි මම සිතමි.
එහි එක් එක් කොටස් බේක් කර එකට සවි කළ පසු, මූර්ති කෙලින්ම ඔවුන් වටකරගෙන සිටින ස්ථානයේ තැන්පත් කරන ලදී. බෙල්ලට ළඟා වූ පසු, පපුවට ගල් වලින් පුරවා එය ඇතුළත ආධාරකයක් ලබා දිය යුතු අතර, උරහිස් උසින් කුහර තුළට නිවැරදි ගල් ලබා ගැනීම සඳහා තවත් ගල් හඳුන්වා දෙන ලදී.
රාජාලියාගේ පිහාටු වලට සමාන වන පරිදි, ඇඳුමට st න තට්ටුවක් (දෙහි හා වැලි මිශ්‍රණයක්) යොදන ලද අතර, එක් එක් “පිහාටු” වලට තනි හැඩයක් ලබා දුන් අතර, බෙල්ලට ආධාරක වූ ගල් ආවරණය කර මිනිස් පෙනුමක් ලබා දීම සඳහා ද එය සිදු කරන ලදී. . "හෙල්මට්" සහ පාදවල මෙම ද්‍රව්‍යයේ අවශේෂ ද අපට හමු විය. නිරාවරණය වූ ශරීරයේ කොටස් සම්බන්ධයෙන්, ඒවා ආවරණය වී ඇත්ද නැතිනම් කෙලින්ම මඩ මත පොලිකෝරම්ද යන්න තහවුරු කිරීමට අපට ඉඩ සලසන නටබුන් අප සොයා ගත්තේ නැත. උතුරු පැත්තේ සිටින රණශූරයා ඇඳුමේ කුටිය මුළුමනින්ම පාහේ ආරක්ෂා කර ඇත, නමුත් දකුණු පැත්තේ එකක් නොවේ, මෙම සැරසිලිවල යම් යම් ස්ථාන පමණක් ඇත.
නිසැකවම, මෙම කෘති විස්තාරණය කිරීමේ කූටප්‍රාප්තිය වූයේ ඔවුන්ගේ බහුඅවයවිකතාවයි, නමුත් අවාසනාවකට මෙන් ඔවුන්ගේ භූමදානය කිරීමේ කොන්දේසි එය සංරක්ෂණයට හිතකර නොවීය. අපට දැනට කල්පනා කළ හැක්කේ කලාකරුවාගේ සම්පූර්ණ සංකල්පය කුමක්ද යන්න පිළිබඳ අදියරක් පමණක් වුවද, මෙම කෑලි තවමත් විශ්මයජනක ලෙස සුන්දර ය.
ගලවා ගැනීම
එය සොයාගත් දා සිට, 1981 දෙසැම්බරයේ දී, පුරාවිද්‍යා ologist යා සහ ප්‍රතිෂ් restore ාපනකරුවා ඒකාබද්ධ ගලවා ගැනීමේ වැඩක් ආරම්භ කළ අතර, එම වස්තුව දෙකම ඉතිරි කර ගැනීම සඳහා, කැබැල්ලක් කැණීම් කළ මොහොතේ සිට සංරක්ෂණ ප්‍රතිකාරය යෙදිය යුතුය. එය හා සම්බන්ධ විය හැකි ද්‍රව්‍ය ලෙස එහි ද්‍රව්‍යමය අඛණ්ඩතාව තුළ.
මූර්ති ඒවායේ මුල් ස්ථානයේ තිබුනේ ඊළඟ අදියර ඉදිකිරීමේදී ඒවා ආරක්ෂා කිරීම සඳහා ඒවා පොළොවකින් පුරවා ඇති බැවිනි. අවාසනාවකට මෙන්, කැබලි මත ඉදි කිරීම්වල බර, ඔවුන් අඩු වෙඩි තැබීමක් (සෙරමික් වල දෘ ness තාව ඉවත් කරන) ඉදිරිපත් කිරීමත් සමඟ, ඒවා ඉරිතලා යාමට හේතු වූ අතර, ඒවායේ සමස්ත ව්‍යුහය පුරාම බහුවිධ බිඳීම් වලට ලක් විය. අස්ථි බිඳීම් වර්ගය හේතුවෙන් (ඒවායින් සමහරක් විකර්ණ ලෙස) ඉතිරිව ඇති අතර ඒවා සෑදූ ද්‍රව්‍යයේ සම්පූර්ණ ප්‍රකෘතියක් ලබා ගැනීම සඳහා කුඩා “පිටි” ඉතිරි විය. ඒවා එසවීමට යාමට පෙර ප්‍රතිකාරයක් අවශ්‍ය විය. වැඩිපුරම බලපෑමට ලක්වූ කොටස් වූයේ හිස් වන අතර ඒවායේ හැඩය සම්පූර්ණයෙන්ම නැති වී ගොස් ඇත.
ගල් පිරවීම සහ අයඩින් නිසා ඇති වූ ආර්ද්‍රතාවය සහ දුර්වල වෙඩි තැබීම යන දෙකම පිඟන් මැටි බිඳෙන සුළු ද්‍රව්‍යයක් බවට පත් කළේය. දින කිහිපයකින් පිරවීම ක්‍රමයෙන් ඉවත් වන අතර, ආර්ද්‍රතා මට්ටම පවත්වා ගැනීම සඳහා සෑම විටම සැලකිලිමත් වන අතර, හදිසියේ වියළීම නිසා විශාල හානියක් සිදුවිය හැකිය. මේ අනුව, කොටස් මුදා හරින විට වෙන් කරන ලදී, එක් එක් ක්‍රියාවට පෙර ඡායාරූපය සහ ඒවායේ ස්ථානගත කිරීම පටිගත කිරීම. ඒවායින් සමහරක් ඔසවා තැබීමට සුදුසු තත්වයේ තිබූ ඒවා කපු ඇඳක් මත පෙට්ටිවල තැන්පත් කර ප්‍රතිසංස්කරණ වැඩමුළුවට ප්‍රවාහනය කරන ලදී. කුඩා "ස්ලැබ්" වැනි වඩාත් බිඳෙන සුළු අවස්ථාවන්හිදී, වැස්ම, සෙන්ටිමීටර සෙන්ටිමීටර, වැස්ම අවශ්‍ය විය, ගෝස් රෙදි සහිත සමහර ප්‍රදේශ ඇක්‍රිලික් ඉමල්ෂන් සමඟ සම්බන්ධ විය. එම කොටස වියළී ගිය පසු ද්‍රව්‍යමය හානියක් නොමැතිව ඒවා ගෙනයාමට අපට හැකි විය. උරහිස් සහ කකුල් වැනි විශාල කොටස් ඒවාට ආධාරක වන පරිදි වෙළුම් පටියක් බැඳ ඇති අතර එමඟින් බහුවිධ බිඳීම් වල කුඩා කොටස් නිශ්චල වේ.
තෙත් වූ විට එහි හැඩය නැති නොවී ස්පර්ශ කළ නොහැකි මෘදු පේස්ට් එකක අනුකූලතාවයක් ඇති ස්ටූකෝ පිහාටු විශාල ප්‍රමාණයක් සංරක්ෂණය කරන උතුරු පැත්තේ රණශූරයාගේ සැරසිලි කිරීමේදී අපට ඇති ලොකුම ගැටලුව. පෘථිවියේ මට්ටම අඩු වන විට එය ඇක්‍රිලික් ඉමල්ෂන් එකකින් පිරිසිදු කර ඒකාබද්ධ කරන ලදී. ස්ටූකෝ වියළීම මත දෘ ness තාව ලබා ගත් පසු, එය ක්‍රියාත්මක වූයේ නම් සහ පිඟන් මැටි තත්ත්වය එයට ඉඩ දුන්නොත්, එය එයට සම්බන්ධ වනු ඇත, නමුත් මෙය බොහෝ විට කළ නොහැක්කේ එය බොහෝමයක් අදියරෙන් බැහැරව හා layer න තට්ටුවක් සහිත බැවිනි පෘථිවිය ඔවුන් අතර ඇති බැවින් ප්‍රතිෂ් oration ාපන ක්‍රියාවලියේදී පළමුවෙන්ම පඩිපෙළ ස්ථානගත කර එය නැවත ස්ථානගත කිරීම වඩා හොඳය.
මෙම තත්වයන් තුළ කැබැල්ලක් බේරා ගැනීමේ කාර්යයෙන් අදහස් වන්නේ work තිහාසික ලේඛනයක් ලෙස එහි කාර්යයට දායක වන සියලු දත්ත ආරක්ෂා කර ගැනීම සඳහා සෑම විස්තරයක්ම බලා ගැනීමත්, එය සෑදී ඇති සියලු ද්‍රව්‍ය නැවත ලබා ගැනීම සහ එහි සෞන්දර්යාත්මක ප්‍රතිනිර්මාණය ලබා ගැනීමත් ය. සමහර විට මෙම කාර්යය ඉතා සෙමින් සිදු කළ යුතු අතර, කුඩා ප්‍රදේශවල ප්‍රතිකාර යෙදීමෙන් සුදුසු අනුකූලතාව නැවත ලබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි. අවදානමකින් තොරව එයට මැදිහත් වී අදාළ සංරක්ෂණ හා ප්‍රතිෂ් oration ාපන ක්‍රමවේදයන් ක්‍රියාත්මක වන ස්ථානයට මාරු කරන්න.
ප්‍රතිෂ් .ාපනය
කාර්යයේ මානයන් සහ එහි ඛණ්ඩනය වීමේ මට්ටම සැලකිල්ලට ගෙන, කෑලි වැඩමුළුවට පැමිණෙන විට ගලවා ගැනීමට සමාන්තරව වැඩ කරන ලදී. අත්පත් කරගත් ආර්ද්‍රතාවය වියළීමට පෙර, එක් එක් කැබැල්ල ජලය හා උදාසීන ඩිටර්ජන්ට් වලින් සෝදා ඇත; පසුව දිලීර විසින් ඉතිරි කරන ලද පැල්ලම් ඉවත් කරන ලදී.
පිඟන් මැටි සහ ස්ටූකෝ යන දෙවර්ගයම පිරිසිදුව තිබියදී, එහි යාන්ත්‍රික ප්‍රතිරෝධය වැඩි කිරීම සඳහා ඒකාබද්ධකයක් යෙදීම අවශ්‍ය විය, එනම්, වියළන විට මුල් පිටපතට වඩා විශාල දෘඩතාවයක් ලබා දෙන ෙරසින් එහි ව්‍යුහයට හඳුන්වා දීමයි. අපි සඳහන් කළා, එය අඩුයි. මෙය සිදු කරනු ලැබුවේ සියලුම කොටස් අඩු සාන්ද්‍රණයකින් ඇක්‍රිලික් කොපෝලිමරයක ඉර් ද්‍රාවණයක ගිල්වා දින කිහිපයක් මෙම ස්නානය තුළ තබන්න - ඒවායේ විවිධ thickness ණකම මත පදනම්ව - සම්පූර්ණ විනිවිද යාමට ඉඩ දීම සඳහා ය. එවිට ද්‍රාවකයේ වේගවත් වාෂ්පීකරණය වළක්වා ගැනීම සඳහා හර්මෙටිකල් සංවෘත පරිසරයක වියළීමට ඉඩ දෙන ලද අතර එමඟින් ඒකාබද්ධ ද්‍රව්‍ය මතුපිටට ඇදගෙන ගොස් හරය දුර්වල වනු ඇත. මෙම ක්‍රියාවලිය ඉතා වැදගත් වන්නේ එක්රැස් වූ පසු කෑල්ල විශාල බරක් වන අතර එය එහි මුල් ව්‍යවස්ථාවේ තවදුරටත් නොමැති බැවින් එය වඩාත් අවදානමට ලක්විය හැකි බැවිනි. පසුව, සෑම කැබැල්ලක්ම සමාලෝචනය කිරීමට සිදු වූයේ බොහෝ දෙනෙකුට ඉරිතැලීම් ඇති හෙයින්, පරිපූර්ණ සමිතියක් ලබා ගැනීම සඳහා විවිධ සාන්ද්‍රණයන්හි මැලියම් යොදන ලදි.
ද්‍රව්‍යයේ සියලු දුර්වල ස්ථාන ඉවත් කළ පසු, කොටස් අනුරූප වන කොටස අනුව මේස මත පැතිරී ඒවායේ හැඩය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම ආරම්භ කරන ලද අතර, කැබලිවලට පොලිවිවයිල් ඇසිටේට් සමඟ මැලියම් ලෙස සම්බන්ධ වේ. මෙය ඉතා සූක්ෂම ක්‍රියාවලියක් බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. මන්දයත් එක් එක් කැබැල්ල එහි ප්‍රතිරෝධය හා පිහිටීම අනුව පරිපූර්ණව සම්බන්ධ විය යුතු බැවිනි. මෙය අවසාන කොටස් ඒකාබද්ධ කිරීමට බලපායි. කාර්යය ඉදිරියට යත්ම, එය අත්පත් කර ගත් බර හා මානයන් නිසා එය වඩාත් සංකීර්ණ විය: මැලියම් වියළීම අතරතුර නිවැරදි ස්ථානය ලබා ගැනීම ඉතා අපහසු වූ අතර එය ක්ෂණික නොවේ. ආයුධවල විශාල බර හා උපකල්පනය නිසා, මේවා කඳට සම්බන්ධ කිරීම ප්‍රභේදයක් සමඟ සිදු කළ යුතුව තිබුනේ, ඒවායේ මැලියම් වලට බාධා වන බලවේග ක්‍රියාත්මක වූ බැවිනි. තවද, කඳට අනුරූපව සමිතියේ ප්‍රදේශයේ බිත්ති ඉතා තුනී වූ බැවින් ආයුධ සම්බන්ධ වූ විට ඒවා මඟ හැරීමේ අවදානමක් තිබුණි. මෙම හේතූන් නිසා, කොටස් දෙකෙහිම සහ සන්ධිවල දෙපස සිදුරු සිදු කරන ලද අතර, ආයුධවල සම්පූර්ණ දිග දිගේ සිදුරක් තිබීම වාසි ලබා ගනිමින්, බලය බෙදා හැරීම සඳහා මල නොබැඳෙන වානේ ද ds ු හඳුන්වා දෙන ලදී. විවිධාකාරයෙන් කල්පවත්නා බන්ධනයක් සහතික කිරීම සඳහා මෙම සන්ධිවලට වඩා ශක්තිමත් මැලියම් යොදන ලදි.
මූර්තිවල සමෝධානික හැඩය සොයා ගත් පසු, අතුරුදහන් වූ කොටස් - ඒවා අවම වශයෙන් ප්‍රතිස්ථාපනය කර ඇති අතර සියලු සන්ධි සෙරමික් තන්තු, කාඕලින් සහ පොලිවිවයිල් ඇසිටල් මත පදනම් වූ පේස්ට් එකකින් අළුත්වැඩියා කරන ලදී. ව්‍යුහාත්මක ප්‍රතිරෝධය වැඩි කිරීමේ ද්විත්ව අරමුනින් මෙම කාර්යය සිදු කරන ලද අතර ඒ සමඟම මෙම කඩාවැටීම් රේඛාවල වර්ණ ගැන්වීම සඳහා පදනමක් ඇති අතර එමඟින් සාමාන්‍ය නිරාවරණ දුර සිට නිරීක්ෂණය කළ විට සියලු කොටස්වල දෘශ්‍ය සම්බන්ධතාවය ලබා ගත හැකිය. අන්තිමේදී, ගලවා ගැනීමේ අවස්ථාවේදී වෙන් කර තිබූ පඩිපෙළ දමා ඇත.
කැබලි තනිවම නොපවතින හෙයින්, එම්බොන්වල මංසන්ධි ස්ථානවල තැන්පත් කර ඇති මල නොබැඳෙන වානේ ද ds ු සහ ලෝහ තහඩු වල අභ්‍යන්තර ව්‍යුහයක් ප්රදර්ශනය කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අතර එමඟින් කරල් විශාල වශයෙන් බෙදා හරින ව්‍යුහයට සහාය වේ. බර සහ එය පාදමකට සවි කිරීම.
අවසාන වශයෙන්, කරන ලද කාර්යයට ස්තූතිවන්ත වෙමින්, මූර්ති කෞතුකාගාරයේ ප්රදර්ශනය කර ඇත. මහා අධිරාජ්‍යයක යුද්ධය, බලය සහ අභිමානය ඇස්ටෙක්වරුන්ට අදහස් කළේ කුමක්ද යන්න කලාකරුවාගේ තාක්ෂණික දැනුම හා සංවේදීතාව තුළින් අපට දැන් වටහා ගත හැකිය.
මූලාශ්රය: 1995 පෙබරවාරි 5 සිට මාර්තු දක්වා කාලය තුළ මෙක්සිකෝව
