මගේ දරුවන් හැර අන් සියල්ලන්ම මට සෙබස්තියන් යැයි කියති. මේ වචන දැන් පවසා ඇති පුද්ගලයා රැලි සහිත හිසකෙස් හා තද පැහැයක් ඇති උස, බර මිනිසෙකි.
අළු හිසකෙස් තිබියදීත් පිරිමි ළමයෙකු මෙන් පෙනෙන ඔහු මීට වසර පනස්එකකට පෙර චිහුවාආ හි සියුඩාඩ් කමාර්ගෝ හි උපත ලැබූ අතර බව්තීස්ම වූයේ එන්රික් කාර්වාජාල් ලෙස ය. චිහුවාආ අගනුවරට ගිනිකොන දෙසින් කිලෝමීටර් 150 ක් ගිනිකොන දෙසින් පිහිටි සියුඩාඩ් කමාර්ගෝ 1790 දී පමණ අර්ධ කාන්තාර ඉඩම්වල ආරම්භ කරන ලද අතර එය කොන්චෝස් ගඟ හා බොල්සන් ඩි මාපිම හරහා ගමන් කරයි.
“මම උතුරෙන් වන අතර උතුර කාන්තාරයෙන් වටවී ඇත, නමුත් සෑම අර්ථයකින්ම කාන්තාරයයි. මම මගේ ළමා කාලය හා නව යොවුන් විය ගත කළේ පොප්ලර් සහ වල්නට් ගස් අතරේ. එහි අහසෙහි තද නිල් පැහැය, එහි ආලෝකයේ විනිවිදභාවය සහ වැලි වල දීප්තිය පානය කිරීම.
“මගේ නගරය බොහෝ වර්ගවල නගරයක් වූ අතර සෑම වර්ගයකම අඩුපාඩුකම් තිබූ අතර මම උසස් පෙළ අවසන් වන තුරු එහි නැවතී සිටියෙමි. සිකීරෝස් චිත්‍ර ශිල්පියා මගේ රටවැසියා බව දැන සිටීම මට ඔහුව අනුකරණය කිරීමටත්, මෙක්සිකෝවට ගොස් මගේ අධ්‍යයන කටයුතු කරගෙන යාමටත් අවශ්‍ය විය. මගේ මව මගේ මුල් අවදියේදී තීරණාත්මක බලපෑමක් කළාය. ඔහු මට මල් පින්තාරු කිරීමට ඉගැන්වූ අතර දේවල් හොඳින් කිරීමට ආශාවක් මා තුළ ඇති කළේය.
වයස අවුරුදු 16 දී, ඕනෑම මිත්‍යාවක් මෙන් බොහෝ මිත්‍යාවන් සහ ඩිප්ලෝමාව ඔහුගේ අත යට තබාගෙන ඔහු මෙක්සිකෝ නගරයට ගියේය. එය සිකියිරෝස් මෙන් වීමට අදහස් කරයි; ඔහු ඇකඩමියා ඩි සැන් කාලෝස් වෙත ගොස් චිත්‍ර පන්තිවලට ඇතුළත් වන නමුත් ඔහුගේ සැබෑ උනන්දුව මූර්ති බව ඉක්මනින් අවබෝධ වේ.
"මම ජීවත් වූයේ සැන් කාලෝස්හි ය. එය මගේ නිවස වූයේ රාත්‍රිය ගත කිරීමට මට ඉඩ දුන් හෘදසාක්ෂියේ අනුග්‍රහය නිසාය. මට ආගන්තුක නිවාසයක කාමරයක් සඳහා ගෙවීමට ප්‍රමාණවත් මුදලක් නොතිබුණි." ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු සඳහා මුදල් ගෙවීම සහ ඔහුගේ අවශ්‍යතා සපුරාලීම සඳහා ඔහු තමන්ට හැකි තැනක වැඩ කළේය, පිඟන් සෝදමින් මගී ට්‍රක් රථවල ගයිරෝ වාදනය කළේය.
කුඩා නින්දෙන් හා දුර්වල ආහාර ගැනීමෙන් ඔහු බර අඩු වූ අතර දිනක් ඔහු පන්තියේ නිදාගෙන බංකුවක් මත වැතිර සිටියේය. එය වටහා ගත් ගුරුවරයා අනෙක් සිසුන්ට පැවසුවේ “පිරිමි ළමයි, සැන් සෙබස්තියන් අඳින්න” යනුවෙනි. ටික කලකට පසු කවියෙකු වූ කාලෝස් පෙලිකර් ඔහු සැන් සෙබස්තියන් ඩි බොටිසෙලි මෙන් පෙනේ යැයි කෑම වේලකදී ඔහුට පැවසීය. පසුව යුරෝපීය කලා විචාරකයෙක් සඳහන් කළේ එය ශාන්ත සෙබස්තියන්ගේ චිත්‍රයක් සේ පෙනෙන බවයි.
“මම පැසසුමට ලක් වූ අතර එය ව්‍යාජ නාමයක් ලෙස යොදා ගත හැකි යැයි සිතන්නට පටන් ගතිමි. එය හොඳ යැයි පෙනේ, එය විවිධ භාෂාවලින් එකම ආකාරයකින් උච්චාරණය කර ඇති අතර සෑම කෙනෙකුම එය සිහිපත් කරන අතර එය වාණිජමය වශයෙන් වැඩ කළ හැකි බව මම පිළිබිඹු කළෙමි.
එක රැයකින් එන්රික් කාර්වාජාල් සෙබස්තියන් බවට පත් වූ අතර, නව නම වාසනාවන්ත චමත්කාරයක් මෙන් විය, වාසනාව ඔහු කෙරෙහි සිනහ වීමට පටන් ගත් අතර ඔහු ජාතික කලා පාසලේ වාර්ෂික තරඟයේ පළමු ත්‍යාගය දිනාගත් විගස ප්ලාස්ටික්
“සෙබස්තියන් මගේ නම, මගේ මිතුරන් මට සෙබස්තියන් යැයි කියති. මම සෙබස්තියන් ක්‍රෙඩිට් කාඩ්පතේ සහ චෙක්පත් ගිණුමට අත්සන් කරමි… ”(ඔහු ඔහුගේ විදේශ ගමන් බලපත්‍රයේ නමද භාවිතා කරන්නේ දැයි විමසීමට මට අමතක විය).
ඔහු කුඩා කාලයේ සිටම සෙබස්තියන් ඉතා දක්ෂ පා er කයෙකු වූ අතර ඔහුගේ කුතුහලය සැන් කාලෝස් පුස්තකාලය තුළ තෘප්තිමත් වේ. වෙහෙස මහන්සි නොබලා ඔහු න්‍යාය පොත්, වාස්තු විද්‍යාත්මක නිබන්ධනයන්, ලෙනාඩෝ සහ විටෘවියස් වැනි කතුවරුන් කියවන අතර මහා පුනරුදයේ චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ හා මූර්ති ශිල්පීන්ගේ කෘති හුරු කරයි. පිකාසෝ, කැල්ඩර් සහ මුවර් වැනි සමීප බලපෑම් ඔහුගේ පසුකාලීන වැඩ සඳහා ඔහුව පොළඹවනු ඇත.
“මම සෑම විටම පෙරහුරුවක් කරමින්, ප්‍රකාශනයේ නව හැකියාවක් සොයමි. මම අදහස් හුවමාරු කර ගැනීමට උත්සාහ කරමි, කණ්ඩායම් වශයෙන් වැඩ කිරීම, කණ්ඩායම් පිහිටුවීම, නව අදහස් සමඟ නරඹන්නා ගෙනයාමේ ආශාව. ජ්‍යාමිතිය පිළිබඳ ගැඹුරු අධ්‍යයනයෙන් මගේ කාර්යය සැමවිටම විද්‍යාත්මක දෘඩතාවයෙන් සලකුණු වේ.
ඔහුගේ පරිණාමීය ව්‍යුහයන් ගැන කතා කරමින් ඔහු මෙසේ පැහැදිලි කරයි: “මගේ මූර්ති නිෂ්පාදනයේ පළමු කොටසේදී මම මෙම ට්‍රාන්ස්ෆෝමරයන් ජ්‍යාමිතිය තුළට ගෙන යන විද්‍යාත්මක විෂයයන් දෙකක කොක්ටේල් වර්ගයක් ලෙස නිර්මාණය කරමි. මගේ බුද්ධිය හා මූර්ති නිර්මාණය සඳහා මගේ කාව්‍යමය හැඟීම සමඟ මිශ්‍ර වී ඇත. එය හැසිරවිය හැකි, සෙල්ලම් බඩු එය නරඹන්නාට එය පරිවර්තනය කිරීමට පොළඹවන අතර එය වර්ණ හා හැඩය පරිවර්තනය කිරීම උගන්වන උපායශීලී ය. නරඹන්නා ඉටු කරන කාර්යභාරය වන්නේ ඔවුන්ගේ සහභාගීත්වයයි. කලාව සහ ස්වරූපය සහ වර්ණ ක්‍රීඩාව එක්රැස් වන අතර එය වෙඩි සිට පරිමාව දක්වා සහ පසුපසට වෙඩි තබයි.
සෙබස්තියන් සහභාගී වූ තනි සහ කණ්ඩායම් ප්‍රදර්ශන ගැන කතා කිරීම නිමක් නැත; ඔවුන් තුන්සිය ඉක්මවන බව පැවසීම ප්‍රමාණවත්ය. ඔහුගේ සම්මාන ලැයිස්තුව ද ඉතා දිගු ය. ඔහුගේ කෘති මෙක්සිකෝව, එක්සත් ජනපදය, දකුණු ඇමරිකාව, යුරෝපය, ඊශ්‍රායලය සහ ජපානය යන රටවල පෞද්ගලික එකතු කිරීම් හා කෞතුකාගාරවල ප්‍රදර්ශනය කෙරේ.
නාගරික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ ඔහුගේ උනන්දුව නිසා මෙක්සිකෝ සිටි ගුවන්තොටුපලේ කොස්මික් මෑන්, යූඑන්ඒඑම් හි ටෙලොක්, පැසියෝ ඩි ලා ප්‍රතිසංස්කරණයේ රතු සිංහයා, ලා පුවර්ටා ඩි චිහුවාආ සහ ලා වැනි විවෘත අවකාශයන්හි විසඳුම් යෝජනා කිරීමට ඔහු පෙළඹී ඇත. පුවර්ටා ඩි මොන්ටෙරේ සහ තවත් බොහෝ රට තුළ සහ විදේශයන්හි. ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිවලින් එකක් වන්නේ කබලෝස් හෙඩ්, මීටර් 28 ක් උස ලෝහමය ව්‍යුහයක් වන අතර එය කහ පැහැයෙන් වර්ණාලේප කර ඇති අතර එය පැසියෝ ඩි ලා රෙෆෝමා සහ ඇවෙන්ඩා ජුරෙස් මත පිහිටා ඇති අතර එය පැරණි කාලෝස් IV ප්‍රතිමාව වෙනුවට පැමිණියේය. ඩි ටොල්සි "එල් කබලිටෝ" ලෙස ජනප්‍රියයි.
“මගේ කාර්යයට සිදුවූ දේ මට මතකයි, ඊට පක්ෂව හා විරුද්ධව මතභේදයක් ඇති විය. තවමත් බොහෝ මෙක්සිකානුවන් එයට කැමති නැත. ”
