චිත්‍ර ශිල්පියෙකු, කැටයම් ශිල්පියෙකු හා මූර්ති ශිල්පියෙකු සමඟ වසර 92 ක් පුරා 1908 දී පැට්ස්කුවාරෝ හි උපත ලැබූ ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ සැල්ස් මෙක්සිකානු චිත්‍ර පාසලේ අවසාන on ාතකයෙකි.
චිත්‍ර ශිල්පියෙකු, කැටයම් ශිල්පියෙකු හා මූර්ති ශිල්පියෙකු සමඟ වසර 92 ක් පුරා 1908 දී පැට්ස්කුවාරෝ හි උපත ලැබූ ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ සැල්ස් මෙක්සිකානු චිත්‍ර පාසලේ අවසාන on ාතකයෙකි.
ඔහු මෙක්සිකෝවේ ඇකඩමියා ඩි සැන් කාලෝස් හි ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළ අතර වයස අවුරුදු 20 දී ඔහු සෙවිල්හිදී සිය පළමු පිළිගැනීම ලබා ගත්තේය. සල්ස්ගේ කෘතිය එදිනෙදා සිදුවීම්, වැරදි අර්ථකථනය සහ මෙක්සිකානු ජනතාවගේ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී අරගලවල රූපවලින් පොහොසත් ය. ලුයිස් කාර්ඩෝසා වයි අරගන් එය මෙසේ අර්ථ දක්වයි: "ඔබ සැල්ස්ගේ හොඳම කෘතිය ගැන සිතන විට, අපි එහි පරිපූර්ණත්වය, එහි ශෝධනය හා අනුකූල නොවීම අත්විඳිමු", එහි නීත්‍යානුකූල හා ස්ථිර සමාජ කැපවීම හා බැඳී ඇති අනුකූලතාවක් නොවේ.
හුදකලා, පුද්ගලවාදී ගවේෂකයෙකු ලෙස, විද්‍යා ist යෙකුගේ කුතුහලය දනවන සැල්ස්, 1920 ගණන්වල අද්දර පිහිටි ටකුබයා නගරයේ ගත කළ සිය මුල් යෞවනයේ මතකයන් සමඟ චිත්‍රයට පිවිසෙයි.
“මගේ දෙමාපියන් ඡායාරූප ශිල්පීන්. මම කුඩා කාලයේ සිටම ඡායාරූපකරණයේ වැඩ කළා. මගේ තාත්තා ඉතා තරුණ වියේ පසු වූ අතර දහහතර වන විට මම පවුලේ ප්‍රධානියා බවට පත්විය. මගේ සහෝදරයා වෛද්‍ය විද්‍යාව හදාරමින් සිටි අතර චිත්‍ර ශිල්පීන් කුසගින්නේ සිටින නිසා මා චිත්‍රය හැදෑරීමට ඔහු කැමති නොවීය. ඒ නිසා මට ඡායාරූප ශිල්පියෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට සිදුවිය. මම උසස් පෙළ අවසන් කළ පසු, මම මගේ මව සමඟ ගනුදෙනුවක් කර ඇයට මෙසේ කීවෙමි: “ඔබ ඡායාරූප ගන්න, මම පාසලේ ඉගෙන ගන්න යනවා. මට මගේ ගෙදර සිට පාසලට ඇවිදීමට සිදු විය, දිනකට හතර වතාවක්. පැයක් ඇවිදින්න. මම ඉපදුනේ පැට්ස්කුවාරෝවල, නමුත් විප්ලවය ආරම්භයේදී බොහෝ පවුල් මෙක්සිකෝ නගරයේ රැකවරණය ලැබුවා. ඒ කාලේ මම ජීවත් වුණේ ටකූබායා වලයි. එය අගනුවරින් වෙන් වූ සුන්දර නගරයක්. දැන් එය භයානක අසල්වැසියෙක්. ඒ නිසා මට තවදුරටත් මෙක්සිකෝවට යාමට අවශ්‍ය නැහැ. හරිම ලස්සනයි හැම දෙයක්ම නරක් වෙලා ”.
1950 දී සැල්ස් සිය වැඩමුළුව මේ දක්වා ජීවත් වන මොරේලියා වෙත ගෙන ගියේය. දක්ෂ නිර්මාණකරුවෙකු වන ඔහු සිය ප්ලාස්ටික් නිෂ්පාදනයේ සියලු ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කිරීමට උත්සාහ කළේය: චිත්‍ර ඇඳීම, ජල වර්ණ, ලිතෝග්‍රැෆි, තහඩු මත කැටයම් කිරීම, ලී, ලිෙනෝලියම් සහ ඇත්ත වශයෙන්ම තෙල් හා බිතු සිතුවම්.
“ඩියෙගෝ රිවේරා සැන් කාලෝස්හි මගේ ගුරුවරයා ලෙස වසරක් සිටියේය. ඔහු මට ගොඩක් උදව් කළ කතා කිහිපයක් දුන්නා. ඉතා ගැඹුරු සමාජ හැඟීමකින් යුත් මෙක්සිකෝවේ බිතුසිතුවම් නිර්මාණය කිරීමේදී ඔහුගේ බලපෑම තීරණාත්මක විය.
බිතු සිතුවම් සැමවිටම මෙක්සිකෝවේ පවතින බව ඔහු පැහැදිලි කළද, 1920 ගණන්වල ඇල්වාරෝ ඔබ්‍රෙගන් රජය විසින් රිවේරා යුරෝපයේ සිට ආපසු පැමිණි විට “ගොවීන්ට ඉඩම් අවශ්‍ය වූවා සේම චිත්‍ර ශිල්පීන්ට විප්ලවය අර්ථ නිරූපණය කිරීමට බිත්ති අවශ්‍ය විය” යනුවෙන් පැවසීය. .
කාලය ගෙවී ගොස් ඇති අතර, සෝල්ස් දිගින් දිගටම තීන්ත ආලේප කළද, ඔහුගේ දෑතින් උස අහිමි වේ; ඔහුගේ වයස සහ ඔහුට ඇති වන රෝගාබාධ නොතකා ඔහු කඩිමුඩියේ හා ගෞරවයෙන් away ත් වී සිටියි: “ඔබට සිතාගත හැකි පරිදි, මගේ ලාච්චු medicines ෂධවලින් පිරී ඇති අතර, දැන් මට ගරාජ් අලෙවියක් හරහා ලබා දීමට සිදුවනු ඇත,” ඔහු සිනාසෙමින් .
තිස් ගණන්වල මිනිසා, කලාකරුවා ගැඹුරින් සලකුණු කරයි. සැල්ස් එවකට පැවති සමාජ අරගලවලට ක්‍රියාකාරීව සම්බන්ධ විය: ඔහු 1933 දී විප්ලවවාදී ලේඛකයින්ගේ හා කලාකරුවන්ගේ සංගමයේ ආරම්භක සාමාජිකයෙකි. 1937 වන විට ඔහු මතු කළ ටැලර් ඩි ලා ග්‍රැෆිකා ජනප්රිය චිත්‍රපටයේ පළමු පරම්පරාවේ කලාකරුවන්ගේ කොටසකි. මෙක්සිකානු ග්‍රැෆික්ස් විධිමත් ලෙස අලුත් කිරීම සහ විමර්ශන නිදහස. 1944 දී ඔහු ජාතික චිත්‍ර පාසලේ "ලා එස්මරල්ඩා" හි චිත්‍ර පිළිබඳ මහාචාර්යවරයෙකු ලෙස පත් කරන ලද අතර 1948 දී ජාතික ලලිත කලා ආයතනය විසින් ඔහුගේ කෘති පිළිබඳ විශාල අතීත විග්‍රහයක් සංවිධානය කරන ලද අතර එය එක්සත් ජනපදයේ යුරෝපයේ ප්‍රධාන කෞතුකාගාරවල ද ප්‍රදර්ශනය කර ඇත. එක්සත් ජනපදය, දකුණු ඇමරිකාව සහ කැරිබියන් ද වන අතර එය වැදගත් පුද්ගලික එකතු කිරීම්වල කොටසකි.
1995 දී මොරේලියා හි සමකාලීන කලා කෞතුකාගාරයේ මෙන්ම ගුවානාජුවාටෝ ජනයාගේ කෞතුකාගාරයේ සහ මෙක්සිකෝ නගරයේ ලලිත කලා මාලිගයේ කෞතුකාගාරයේ ජාතික කාමරයේ ප්‍රදර්ශන උපහාරයක් සංවිධානය කරන ලදී. බිතුසිතුවම් සිට බතික් දක්වා, කැටයම් හා තෙල් ලිතෝග්‍රැෆි, පිඟන් මැටි සිට මූර්ති දක්වා සහ ඩුකෝ සිට ටේප්ස්ට්‍රි දක්වා වෙනත් ශිල්පීය ක්‍රම අතර මෙම ප්‍රදර්ශනය ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ සල්ස් මාස්ටර්ගේ අතිවිශාල හා සාර්‍ථක කලාත්මක නිර්මාණයේ විශිෂ්ට මොසෙයික් විය. දෙවියන් වහන්සේ එය තවත් වසර ගණනාවක් තබා ගනීවා!
මූලාශ්‍රය: Aeroméxico Tips No. 17 Michoacán / Fall 2000
