එය 1974 ඔක්තෝබර් 29 වන දින පාන්දර මෙරිඩා නගරයේ දී කොට්ටය වේදනාකාරී කාර්යයක් ආරම්භ කළ අතර කම්කරුවන්ගේ කාර්ය මණ්ඩලය සුප්‍රසිද්ධ ඔලිම්පස්හි හුණුගල් හා ආරක්ෂිත බිත්තිවලට පහර දුන්හ.
මෑත දිනවල සිදුවීම් ඉතා වේගයෙන් සිදුවී ඇති අතර ඉතිරිය දරුණු විය. එම වසරේ නොවැම්බර් 7 වන දින සම්බන්ධීකරණ මහජන සෞඛ්‍ය සේවා ලේකම් කාර්යාලය විසින් ගොඩනැගිල්ලේ ව්‍යුහාත්මක තත්ත්වය පිළිබඳව මතයක් ඉල්ලා තිබුණි. මතභේදාත්මක ප්‍රති result ලය අහිතකර වූ අතර, එමඟින් ඉහත සඳහන් මහලේකම් කාර්යාලය තවමත් ගොඩනැගිල්ල තබා ඇති ආයතන වසා දැමීමට හේතු විය. නගරාධිපති සෙවාලොස් ගුටරෙස්ගේ පරිපාලනය ඉරණම අවසන් පහරට මුහුණ දුන්නේය.
මැටි පිඩැල්ලෙන් එක් එක් කැටයම් ඉවත් කිරීමෙන් පසු, කැටයම් කළ ගල්වල solid න වස්ත්‍ර මතු වූ අතර, දීර් construction ඉදිකිරීම් පරිණාමයක සාක්ෂිකරුවෝ, ඔවුන්ගේ සුසංයෝගී ශෛලීය සම්බන්ධතාවය, අතීතයේ නිර්මාණකරුවන්ගේ ගෞරවනීය ආකල්පය සනාථ කළ අතර, පරිසරයේ සමගිය පිළිබඳ අවිවාදිත සැලකිල්ල, අන්ධකාරයේ මේ මොහොතේ අපට අමතක ය.
එල් ඔලිම්පෝ ලෙස පොදුවේ හැඳින්වෙන මෙම ගොඩනැගිල්ල මධ්‍යම චතුරශ්‍රයේ බටහිර මුහුණතෙහි උතුරු කෙළවරේ 4,473 m2 ක භූමි ප්‍රමාණයකින් යුත් මීටර් 2,227 ක භූමි ප්‍රමාණයක පිහිටා ඇති අතර මෙම ප්රහාරයට පෙර තෙක් සියලු ගොඩනැගිලි සංරක්ෂණය කරන ලදී රවුම්.
18 වන ශතවර්ෂයේ අලුයම, මෙරිඩා හි ප්‍රධාන චතුරශ්‍රයට බටහිර දෙසින්… ”වැසියන් ඉදිකිරීම් සඳහා වාසි ලබා ගත් මහා මායා කඳුකරයේ නටබුන් ඉතිරිව තිබිණි. එහි ප්‍රමාණය අඩු වූ විට, ප්ලාසාහි ඒ පැත්තේ නිවාස ඉදි කිරීමට පටන් ගත්තේය… ”(මිලර්, 1983). දේපලෙහි පළමු හිමිකරු වන ඩොන් ෆ්‍රැන්සිස්කෝ අවීලා, එකල චතුරශ්‍රය වටා ඇති ගොඩනැඟිලිවලට සමාන ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිකර ඇති අතර, එක මට්ටමකින්, සරල, පඩි සහිත නිමාවකින්, රළු වඩු වැඩවල ඉහළ දොරවල් සහ වසර ගණනාවක් තිස්සේ, දේපළ එහි පරම්පරාවෙන් සන්තකයේ තිබියදී, ගොඩනැගිල්ල මට්ටම් දෙකක විශාල නිවසක් බවට පරිණාමය වී ඇති අතර, එහි බිම් මහල අයිතිකරුවන්ගේ ගොවිපලෙහි නිෂ්පාදන සඳහා ගබඩාවක් ලෙස සහ ඉඳහිට වාණිජ්‍යය ලෙසත්, ඉහළ මහල කාමර ලෙසත්. නැඟෙනහිර දෙසින් බිම් මහලේ දොරවල් හතක් තිබෙන බව අනුමාන කෙරේ.
18 වන ශතවර්ෂයේ අගභාගයේදී (1783) මෙරිඩා දොන් හෝසේ කැනෝගේ ඇපකරු තම නිවස ඉදිරිපිට ද්වාර ඉදිකිරීමට මූලික පියවර ගත්තේය. බලපත්රය ලබා දීමේදී නගර සභාව, සෙකාලෝ හි සියලු වැසියන්ට බලපත්රය දීර් extend කිරීමට බලය ලබා දුන්නේය. 1792 වන විට, දේපළ එහි පළමු අන්වර්ථ නාමය "ජේසුයිට් හවුස්" ලෙස නම් කර තිබුනි, බොහෝ විට හිටපු හිමිකරු වන දොන් පේද්‍රෝ ෆවුස්ටිනෝ මෙම නියෝගයේ සාමාජිකයින්ට ඉතා සමීපව සිටීම නිසා විය හැකිය.
මෙම අවස්ථාවේදී, චතුරස්රය දෙසට ඉදිරිපත් කරන ලද මුහුණත, සෑම මට්ටමකින්ම, ටස්කන් ඉන්වොයිසියෙහි ගල්වල කැටයම් කර ඇති අදාළ තීරු ආධාරයෙන් අර්ධ වෘත්තාකාර ආරුක්කු 13 කින් සමන්විත එහි අලංකාර ද්වාර; මෙම මුහුණතෙහි අක්ෂීය අක්ෂයක් දක්වනු ලැබුවේ කුඩා ඔගී ආරුක්කුවකින් සාදන ලද සීනුව කුළුණක් මුදුනේ හෝ පඩිපෙළක පිහිටා ඇති අතර, එහි සිට කුළුණු නිත්‍ය දුරින් තබා ඇති අතර, තීරු වල අක්ෂයට සමගාමීව දෙපසින්; ඉහළ අත් ආරුක්කුවේ අන්තර් ජනපදවල ලී අත් පටි සහිත ලෝහ බාර් වල රේල් පීලි පිහිටා තිබුණි. උතුරු මුහුණත නැගෙනහිරට ex ඳා ගත් ආකේඩ් මගින් පමණක් වෙනස් කරන ලදි.
ජනරජ පරමාදර්ශයන්ගේ වාස්තු විද්‍යාත්මක ආවරණයක් ලෙස නව ක්ලැසික්වාදයේ ප්රහාරයට හිතකර ලෙස සැලකිය යුතු වෙනස් කිරීමකට භාජනය නොවී අයිතිකරුවන් කිහිප දෙනෙකු එකිනෙකාගෙන් සාර්ථක වූහ. කෙසේවෙතත්, විසිවන සියවස උදාවන විට, වැඩෙන ප්‍රසාද දීමනාවේ අනුග්‍රහය යටතේ, ආර්ථික ප්‍රකෘතියේ ප්‍රතිවිපාක ගැන මුළු නගරයම කම්පනයට පත් විය.
1883 දී, එවකට දේපළෙහි උප හිමිකරු වූ එලෝසා ෆුවෙන්ටස් ඩි රොමේරෝ මහත්මිය, ද්වාර ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමට පියවර ගත් අතර, ඉහළ ආකේඩ්හි වහලය කඩා බිඳ දැමීමේ කටයුතු ආරම්භ කළ අතර, ඒ මොහොත වන තෙක් කඩා බිඳ දැමූ මෙසානින් එය පුරසාරම් දෙඩුවේ පිටත හා වහලයෙන්.
බිම් මහලේ, ටස්කන් ගල්වල තීරු ආවරණය කර ඇති අතර ඒවාට කුළුණු පෙනුමක් ලබා දී ඇති අතර ඉහළ මහලේ පිටත ආකේඩ් සහ අභ්‍යන්තර මළුවෙහි තීරු කොරින්තියේ අනුපිළිවෙලින් වෙනත් ඒවා මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය; මෙම ප්‍රදේශවල වහලවල් ඉදිකිරීමේ පද්ධතිය ලෝහමය මූලද්‍රව්‍යයන්ගෙන් සමන්විත වන අතර එය බෙල්ජියම් බාල්ක භාවිතා කරයි.
එම මොහොත දක්වාම, ගොඩනැගිල්ලේ අවකාශීය ව්‍යුහය ප්‍රායෝගිකව ආරක්ෂා වී තිබුණද, මුහුණත වෙනස් කිරීම්වල ප්‍රති result ලයක් ලෙස නව සම්භාව්‍ය සමතුලිතතාවයක් ඇති වූ අතර, උතුරට මුහුණලා ඇති අංගය නැගෙනහිර මුහුණතෙහි දුෂ්කරතාවයට සම්බන්ධ වේ. මෙහි පහළ ආරුක්කුවේ දාර කුළුණු දහහතරක් ඇති අතර, සෑම එකක්ම ඉදිරිපස කොලනේඩ් එකක් ඇති අතර, එය පළමු සැලසුමේ අර්ධ වෘත්තාකාර ආරුක්කු 13 ක් පවත්වා ගෙන යයි; අච්චු, කොලනේඩ් සහ කණු හැරුණු විට මෙම මට්ටම කොටස් වලින් පෙලගැසී තිබුණි. ඉහළ මහලේ, සමාන සංයුතියක් භාවිතා කළද කේතය වෙනස් වන අතර, කොරින්තියේ තීරු 14 ක් ඒ ඒ කඳවුරු මත රැඳී ඇති අතර ඒවා අතර බැලස්ටර් වලින් සෑදී ඇති රේල් පීලි; මෙම තීරු ස්ටූකෝ කෝනිස් වලින් සරසා ඇති ව්‍යාජ එන්ටබ්ලේටරයකට සහාය විය; ගොඩනැගිල්ලේ මුදුන සෑදී ඇත්තේ බැලස්ට්‍රේඩ් මත පදනම් වූ පැරපෙට් එකකිනි. එහි මැද කොටසෙහි ධජ ධ්‍රැවයක් පදික ස්වරූපයෙන් ද ස්ටූකෝ වලින් සරසා ඇත. එහි කෙළවරට බටර් දෙකක් සවි කර ඇත.
උතුරු මුහුණත එහි දොරවල් ගණන වැඩි කරන අතර හය සිට අට දක්වා ගමන් කරයි. වෙනස ඇති කරන ශාලාව මුලින් තිබූ ශාලාවේ දෙපැත්තටම සවි කර ඇත. මෙම කට්ටලය සමඟ ආවරණයක් නිර්මාණය කර ඇත්තේ නැගෙනහිර දෙසට භාවිතා කරන කේත පිළිබිඹු කරන කොලනේඩ් මත ය. ඉහළ මහලේ ජනේල ගණන නඩත්තු කෙරෙන අතර ඒවා බැලූස්ට්‍රේඩ් මත පදනම් වූ බැල්කනිවලින් අනුපූරක වේ, ජෑම් සහ ලින්ටල් ස්ටූකෝ සමඟ අනුකරණය කරනු ලැබේ; මෙම කොටසේ නිමාව ඇත්තේ නැගෙනහිර මුහුණතෙහි ඇති සමාන ඉන්වොයිසියක ශාලාවේ ඉදිරිපස කොටසේ පමණි.
පසුව, 1900 දී පමණ, ගොඩනැගිල්ලේ භාවිතය ඉතා වාණිජමය බවට පත් විය, මේ අවස්ථාවේ දී එල් ඔලිම්පෝ අවන්හල බිහි වූ අතර, එය ජනප්රිය ගොඩනැගිල්ලට අන්වර්ථ නාමය ලබා දුන් අතර එය අද දක්වාම මගේ ලෙස ලබා දී ඇත. වීදි වෙළෙන්දන් සහ අර්ධ ස්ථාවර කුටි කොරිඩෝවල ස්ථාපනය කරන ලද අතර 1911 වන විට හිටපු ආණ්ඩුකාර මැනුවෙල් සයිරෝල් කැන්ටෝ එහි හිමිකරු වූ අතර ඉහළ මහල ස්පා Spanish ් M යේ මෙරිඩා මධ්‍යස්ථානයේ පහසුකම් වලින් සමන්විත විය. ප්‍රදේශ ප්‍රශස්ත කිරීම සඳහා, ඉහළ මහලේ බාහිර බොක්ක සහ මධ්‍යම එළිමහනේ ඇති බොක්ක වසා ඇත.
දේපලවල අවසාන සැලකිය යුතු වෙනස් කිරීම සිදු කරනු ලැබුවේ 1919 දී පමණ වන අතර, කෙළවරේ පිහිටි ගොඩනැගිලිවල අයිතිකරුවන්ට මැදිරිවල සිදුකිරීමට බලකෙරුණු විට, මැදිරි වල දෘශ්‍යතාවයට සහ “වර්තමාන නාගරීකරණයේ දුෂ් in යාගේ” සංක්‍රාන්තියට අනුග්‍රහය දැක්වීම සඳහා, ඒ වන විට මෝටර් රථ සංඛ්‍යාව වැඩි වෙමින් පැවතුනි. මෙම මිනුමේ ප්‍රති El ලයක් ලෙස, එල් ඔලිම්පෝ එහි ප්‍රධාන මුහුණතෙහි උතුරට වූ අවසාන ආරුක්කුව අහිමි වූ අතර, කැලේ 61 හි ඇති ඒකකය වෙනස් කරමින්, අවසානයේදී එය විකර්ණ තත්වයක පැවතුනි, මෙම වෙනස් කිරීම නිසා නැගෙනහිර මුහුණතෙහි ඉතිරිව ඇති ඉඩ ප්‍රමාණය “සම්පුර්ණ විය කොලොනේඩ් හතරක මොඩියුලේෂණයකින්, බිම් මහලේ අන්ධ බිත්තියක් මත සහ ඉහළ මහලේ උස් ආරුක්කු සහිතව.
1920 ගණන්වල සිට එල් ඔලිම්පෝ එහි අනුප්‍රාප්තික අයිතිකරුවන්ගේ උදාසීනත්වයට මුහුණ දෙමින් 1974 වන තෙක් ක්‍රමයෙන් පිරිහීමේ අවධියකට අවතීර්ණ විය. පොදු සම්මුතිය මගින් එය කඩා බිඳ දැමීමේ වංචනික ආකල්පය බෙදා නොගත්තේය. මන්දයත් පිරිහීම සැබවින්ම බරපතළ වුවත් එය කළ හැකි බැවිනි ප්‍රතිෂ් .ාපනය කිරීමට. එල් ඔලිම්පෝගේ අහිමි වීමත් සමඟ මෙරිඩා නගරයේ ප්‍රජාව උදාසීනත්වයෙන් අවදි වීමට සමත් වූ අතර, සිවිල් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශිෂ්ට උදාහරණ ඒ වන විටත් නැතිවී ගොස් තිබුණද, මෙම ක්‍රියාවන් අවතක්සේරු කර තිබුණි. එල් ඔලිම්පෝ කඩා බිඳ දැමීමේ ආක්‍රමණශීලීත්වයත් සමඟ, ප්‍රහාරය නගරයේ මධ්‍යම න්‍යෂ්ටිය දෙසට, එහි මධ්‍යම චතුරශ්‍රය දෙසට, නගරයේ අවකාශීය සම්භවය, historical තිහාසික සම්භවය, මතකයේ ආරම්භය සහ ජනාවාසයේ මූලික සංකේතය දෙසට යොමු විය.
මෙරිඩා හි මධ්‍යම චතුරශ්‍රය එහි වාස්තු විද්‍යාත්මක සම්බන්ධතාවල විශාල සුන්දරත්වය සහ නිරූපණය වෙනුවෙන් කැපී පෙනේ. එල් ඔලිම්පෝ නොමැතිවීමත් සමඟ අපට එකමුතුකම, සමගිය සහ අවකාශීය ව්‍යුහය අහිමි වූවා පමණක් නොව, සමහරු තාවකාලික මතකය, historical තිහාසික ස්ථරීකරණය, සිව්වන මානය ලෙස හැඳින්වේ. එය අනිවාර්යයෙන්ම එකම චතුරස්රයක් නොවේ, එයට ඉතිහාසයේ කොටසක් අහිමි වී ඇත.
වර්තමානයේ බලධාරීන් දිගු කලක් බලා සිටි ඔලිම්පස් වෙනුවට ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිකිරීම ප්‍රවර්ධනය කරයි. නව ගොඩනැගිල්ල කුමක් විය යුතුද නැද්ද යන්න පිළිබඳව විවිධ මත අසා තිබේ. සියල්ලටම වඩා යමක් පැහැදිලිව පෙනේ, බහුකාර්ය දේපල පිහිටි ප්‍රදේශය කවදා හෝ නව ගොඩනැගිල්ලක වාඩිලාගෙන සිටියේ නම්, මෙය ප්‍රජාවක් වශයෙන් අපගේ වාස්තු විද්‍යාත්මක උරුමය කෙරෙහි මෙන්ම එම අවස්ථාවේ දී ද ඇති ආකල්පයේ පිළිබිඹුවක් වනු ඇත. කඩා බිඳ දැමීම අපගේ සංස්කෘතික උරුමය කෙරෙහි පවත්නා උදාසීනත්වය පෙන්නුම් කරයි.
මූලාශ්රය: මෙක්සිකෝ වේලාව අංක 17 මාර්තු-අප්‍රේල් 1997
