මෙම පෝස්ටරය ග්‍රැෆික් නිර්මාණයේ පැරණිතම හා නිසැකවම වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ ප්‍රකාශනය විය හැකිය. කාටලයේ පරිණාමය හා අපේක්ෂාවන් පිළිබඳ ඕනෑම මතයක් කාර්මික හා වාණිජ සංවර්ධනය සමඟ සම්බන්ධ වේ.
ඕනෑම ආයතනයක් හෝ ආයතනයක්, වෙළඳපොලේ යම් ලිපියක පරිභෝජනය ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා පෝස්ටරයේ සේවාවන් ඉල්ලා සිටින විට, සංදර්ශන, සංචාරක හෝ සමාජ දිශානති ව්‍යාපාරවල ව්‍යාප්තිය මෙම ග්‍රැෆික් ක්‍රමයේ පැවැත්මට බලපෑමක් ඇති කරයි. චිත්‍රපට කර්මාන්තය තුළ, පෝස්ටර් ඉතා නිශ්චිත හා නිසැකවම වාණිජමය අරමුණක් ඇත: චිත්‍රපටයක් ප්‍රවර්ධනය කිරීම සහ සිනමාහල් තුළ විශාල ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් බිහි කිරීම.
ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙක්සිකෝව මෙම සංසිද්ධියෙහි ව්‍යතිරේකයක් නොවූ අතර, 1896 සිට, ඇමරිකාවේ මෙම කොටසෙහි සිනමාපටය පෙන්වීමේ වගකීම භාරව සිටින ලුමියර් සහෝදරයන්ගේ තානාපතිවරුන් වන ගේබ්‍රියෙල් වේයර් සහ ෆර්ඩිනන්ඩ් බොන් බර්නාඩ්ගේ පැමිණීමෙන් පසුව - වැඩසටහන් මාලාවක් මුද්‍රණය කරන ලෙසට නියෝග කරන ලද අතර ඒවා ප්‍රදර්ශනය කෙරෙන දර්ශන සහ රංග ශාලාව සඳහන් කරයි. මෙක්සිකෝ නගරයේ බිත්ති මෙම ප්‍රචාරණයෙන් පිරී ඉතිරී ගිය අතර ගොඩනැගිල්ල තුළ විශාල අපේක්ෂාවක් සහ දර්ශනීය ගලා ඒමක් ඇති විය. මෙම කුඩා පෝස්ටර් වලට පහන් කූඩුවක ස්වරූපයෙන් මෙම කාර්යයන්හි සියලු සාර්ථකත්වය ආරෝපණය කළ නොහැකි වුවද, ඔවුන් සිය මූලික කාර්යය ඉටු කළ බව අපි හඳුනා ගනිමු: සිද්ධිය ප්‍රසිද්ධ කිරීම. කෙසේ වෙතත්, එවකට මෙක්සිකෝවේ දී, නාට්‍ය කටයුතු නිවේදනය කිරීම සඳහා - සහ විශේෂයෙන් සඟරා නාට්‍ය කලාවේ, ප්‍රභේදවල, අප සතුව ඇති සංකල්පයට සමීපව පෝස්ටර් භාවිතා නොකිරීම පුදුමයට කරුණක් නොවේ. අගනගරයේ විශාල සම්ප්‍රදායක් - ප්‍රංශයේ ටූලූස්-ලෝට්‍රෙක් විසින් සාදන ලද ඒවාට සමාන ප්‍රවර්ධන පෝස්ටර්වල පින්තූර සමාන සිදුවීම් සඳහා භාවිතා කිරීම දැනටමත් සාමාන්‍ය දෙයක් විය.
අපගේ විප්ලවයේ චිත්‍රපට හේතුවෙන් රට පුරා පැතිර ඇති ම්ලේච්ඡ ප්‍රතිරූපයෙන් වෙහෙසට පත්ව සිටින වෙනුස්ටියානෝ කරන්සා 1917 සිට මෙක්සිකානු සිනමාවේ පෝස්ටරයේ කුඩා උත්පාතයක් පැමිණෙනු ඇත. එය ඉදිරිපත් කළ පටි නිෂ්පාදනය ප්‍රවර්ධනය කිරීමට තීරණය කළේය. මෙක්සිකානුවන්ගේ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දැක්මක්. මේ සඳහා, එවකට ඉතා ජනප්රිය වූ ඉතාලි තනු නිර්මාණය දේශීය පරිසරයට අනුවර්තනය කිරීමට පමණක් නොව, ඔවුන්ගේ ප්‍රවර්ධන ක්‍රම අනුකරණය කිරීමට ද තීරණය කරන ලදී. චිත්‍රපටය වෙනත් රටවල ප්‍රදර්ශනය කළ විට පමණක් පෝස්ටරයක් ඇඳීම කතාවේ දිගුකාලීන ඉවසිලිවන්ත වීරවරියගේ ප්‍රතිරූපය ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමට වරප්‍රසාද ලැබීය. අනෙක් අතට, විසිවන සියවසේ පළමු දශකය තුළ සහ විසි ගණන්වල දී, එම කාලයේ නිපදවන ලද චිත්‍රපට කිහිපයක ව්‍යාප්තිය සඳහා සාමාන්‍යයෙන් භාවිතා වන මූලද්‍රව්‍යය අද වන විට ෆොටෝ මොන්ටේජ් ලෙස හැඳින්වෙන දේට පූර්වගාමියා වනු ඇත. , කාඩ්බෝඩ් හෝ ලොබි කාඩ්: දළ වශයෙන් 28 x 40 සෙ.මී. සෘජුකෝණාස්රයක්, එහි ඡායාරූපයක් තබා ඇති අතර මාතෘකාව ප්‍රවර්ධනය කළ යුතු බැර කිරීම් මතුපිට මතුපිට පින්තාරු කර ඇත.
1930 ගණන් වලදී, පෝස්ටරය චිත්‍රපට ප්‍රවර්ධනය සඳහා අත්‍යවශ්‍ය උපාංගයක් ලෙස සැලකීමට පටන් ගත්තේය, සැන්ටා සෑදීමෙන් පසු චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය වඩාත් නියත වීමට පටන් ගත් හෙයින් (ඇන්ටෝනියෝ මොරෙනෝ, 1931). එකල මෙක්සිකෝවේ සිනමා කර්මාන්තය හැඩගැස්වීමට පටන් ගත් නමුත් 1936 දී ඇලෙන් එල් රැන්චෝ ග්‍රෑන්ඩ් (ප්‍රනාන්දු ඩි ෆුවෙන්ටස්) රූගත කරන තෙක් එය ශක්තිමත් වනු ඇත. මෙම චිත්‍රපටය මෙක්සිකානු සිනමා ඉතිහාසයේ සන්ධිස්ථානයක් ලෙස සලකනු ලබන අතර, එහි ගෝලීය වැදගත්කම නිසා, එය රටේ නිෂ්පාදකයින්ට වැඩ ක්‍රමයක් සහ ඔවුන් වෙනුවෙන් ගෙවන ලද ජාතිකවාදී චිත්‍රපට ශෛලියක් සොයා ගැනීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය.
මෙක්සිකානු සිනමාවේ රන් යුගයේ පෝස්ටරය
වෙනස්කම් කිහිපයක් සහිතව මෙම වැඩ කටයුතු කරගෙන යාම, කෙටි කාලයක් තුළ මෙක්සිකානු චිත්‍රපට කර්මාන්තය වඩාත් වැදගත් ස්පා Spanish ්-භාෂාව කතා කරන කර්මාන්තය බවට පත්විය. එම සම්පූර්ණ සාර්ථකත්වය උපයෝගී කරගනිමින් හොලිවුඩයේ වැඩ කළ ආකාරයටම මෙක්සිකෝවේ තරු පද්ධතියක් සංවර්ධනය කරන ලදී. ලතින් ඇමරිකාව පුරා බලපෑම් ඇති කරමින් ටිටෝ ගුසාර්, එස්තර් ෆර්නැන්ඩස්, මාරියෝ මොරෙනෝ කැන්ටින්ෆ්ලාස්, ජෝර්ජ් නෙග්‍රේට් හෝ ඩොලරස් ඩෙල් රියෝ, එහි පළමු අදියරේදී සහ ආටුරෝ ඩි කෝර්ඩෝවා, මරියා ෆීලික්ස්, පේද්‍රෝ ආමෙන්ඩෙරිස්, පේද්‍රෝ ඉන්ෆාන්ටේ, ජර්මන් වැල්ඩෙස්, ටින් ටැන් හෝ සිල්වියා පිනල් ඇතුළු බොහෝ අය දැනටමත් බොක්ස් ඔෆිස් සාර්ථකත්වය සහතික කරයි. එතැන් පටන් මෙක්සිකානු සිනමාවේ ස්වර්ණමය යුගය ලෙස විවිධ විශේෂ ists යින් විසින් ඊනියා පොස්ටරයේ සැලසුම ස්වර්ණමය යුගයක් අත්විඳින ලදී. එහි කතුවරුන්ට නිසැකවම, ඔවුන්ගේ කාර්යයන් ඉටු කිරීම සඳහා තවත් සාධක තිබේ; චාල්ස් රාමරෙස්-බර්ග් විසින් රචිත කේතයක් හෝ කලින් තීරණය කළ රටාවන් හෝ වැඩ රේඛා නොමැතිව, ඉතා නිර්දේශිත ලක්‍ෂණ මාලාවක් කාටෙල්ස් ඩි ලා එපෝකා ඩි ඔරෝ ඩෙල් සිනෙ මෙක්සිකානු / පෝස්ටර් කලාව මෙක්සිකානු සිනමාවේ ස්වර්ණමය යුගයේ සිට ක්‍රියාත්මක කරන ලදී. සහ රොජලියෝ අග්‍රාචෙන්චෙස්, කනිෂ් ((ආකිවෝ ෆල්මිකෝ අග්‍රාචෙන්චෙස්, ඉම්සීන් සහ යූඩීජී, 1997). මෙම වසරවලදී, පෝස්ටර් ඔවුන්ගේ කතුවරුන් විසින් අත්සන් කරනු ලැබුවේ කලාතුරකිනි, මන්ද මෙම කලාකරුවන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් (සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පීන්, කාටූන් ශිල්පීන් හෝ කාටූන් ශිල්පීන්) මෙම කෘති තනිකරම වාණිජමය ලෙස සැලකූහ. ඉහත සඳහන් කාරණා නොසලකා, ඉහත සඳහන් කළ අග්‍රාචෙන්චෙස්, කනිෂ්, සහ රාමරෙස්-බර්ග් වැනි විශේෂ ists යින්ගේ කාර්යයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ක්‍රිස්ටිනා ෆීලික්ස් රොමැන්ඩියා, ජෝර්ජ් ලාර්සන් ගුවෙරා (මෙක්සිකානු චිත්‍රපට පෝස්ටරයේ කතුවරුන්, 10 කට වඩා වැඩි කාලයක් ජාතික සිනමා ශාලාව විසින් සංස්කරණය කරන ලදි) වසර ගණනාවක් තිස්සේ, මෙම විෂය පිළිබඳ එකම පොත, දැනට මුද්‍රණය නොකෙරේ) සහ ආමන්ඩෝ බාර්ත්‍රා, ඇන්ටෝනියෝ ඇරියස් බර්නාල්, ඇන්ඩ්‍රෙස් ඕඩිෆ්‍රඩ්, කැඩෙනා එම්, ජෝසේ ජී. ක z ස්, අර්නෙස්ටෝ එල් චැන්ගෝ ගාර්ෂියා කබ්රාල්, ලියෝපෝල්ඩෝ සහ ජෝසේ මෙන්ඩෝසා, ජොසෙප් සහ ජුවානිනෝ රෙනෝ, ජෝසේ ස්පර්ට්, ජුවාන් ඇන්ටෝනියෝ සහ ආමන්ඩෝ වර්ගාස් බ්‍රයෝන්ස්, හෙරිබර්ටෝ ඇන්ඩ්‍රේඩ් සහ එඩ්වාඩෝ උර්සයිස් ඇතුළු බොහෝ අය පුදුම සහගත කෘතිවලට වගකිව යුතු අය ලෙස 1931 සහ 2014 අතර නිපදවන ලද චිත්‍රපටවල පෝස්ටර් වලට අදාළ විය. 1960.
පෝස්ටරයේ විනාශය සහ අලුත් කිරීම
මෙම තේජවත් යුගයෙන් පසුව, හැට ගණන්වල චිත්‍රපට කර්මාන්තයේ පරිදර්ශනය තුළ අත්විඳ ඇති දේ සමඟ, මෙක්සිකෝවේ චිත්‍රපට පෝස්ටරයේ සැලසුම භයානක හා ගැඹුරු මධ්‍යස්ථභාවයක් අත්විඳින අතර, ඉන් කිහිපයක් හැර විසෙන්ට් රොජෝ, ඇල්බර්ටෝ අයිසැක් හෝ අබෙල් ක්විසාඩා විසින් කරන ලද සමහර කෘති වැනි ව්‍යතිරේකයන්, උදාසීනත්වය සහ කහ පැහැයට හුරු වී ඇත්තේ ලේ රතු, අපකීර්තිමත් අකුරු ලිවීම් සහ ප්‍රධාන නිළියන් නියෝජනය කිරීමට උත්සාහ කළ කාන්තාවන්ගේ අතිවිශිෂ්ට මෝස්තර වලින්. ඇත්ත වශයෙන්ම, එම වසරවල, විශේෂයෙන් මෙම දශකය අවසානයේ දී, මෙක්සිකානු සිනමාවේ ඉතිහාසයේ වෙනත් අංශවල මෙන්ම, නව පරපුරේ නිර්මාණකරුවන් ද අභිනය කරමින් සිටියහ, පසුව ඔවුන් සමඟ ප්ලාස්ටික් කලාකරුවන්ගේ ඒකාබද්ධතාවය වෙනත් විෂයයන් පිළිබඳ වැඩි පළපුරුද්දක් ඇති ඔවුන් නව ආකෘති සහ සංකල්ප මාලාවක් භාවිතා කිරීමට එඩිතරව පෝස්ටර් නිර්මාණය පිළිබඳ සංකල්ප අලුත් කරනු ඇත.
ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙක්සිකානු සිනමා කර්මාන්තයේ වෘත්තීය සාමාජිකයින් අලුත් වූ විට, එහි බොහෝ අංශවල, පෝස්ටර් සංවර්ධනය කිරීම ද ව්‍යතිරේකයක් නොවීය. 1966-67 දක්වා, පෝස්ටර්, ඒවායේ ප්‍රධාන ග්‍රැෆික් අංගයක් ලෙස, චිත්‍රපටය විසින් ආමන්ත්‍රණය කරන ලද තේමාවේ විශාල ප්‍රමාණයේ නියෝජිත ඡායාරූපයක් නිතර නිතර බවට පත්වීමට පටන් ගත් අතර, පසුව ඉතා ලාක්ෂණික හා අද්විතීය හැඩතල සහිත යතුරුලියනයක් එකතු කරන ලදී. පෝස්ටර්වල ඡායාරූප භාවිතා කර නොතිබීම නොවේ, නමුත් ප්‍රධාන වෙනස වූයේ මෙම ක්‍රමවේදය තුළ එම පෝස්ටර්වල අන්තර්ගත වී ඇත්තේ චිත්‍රපටයට මැදිහත් වූ නළුවන්ගේ ශෛලීගත ඡායාරූප පමණි, නමුත් පෙනෙන ආකාරයට මෙම පණිවිඩය දැනටමත් එය මහජනයා කෙරෙහි එහි පැරණි බලපෑම නැති කර ගෙන තිබුණි. තරු ක්‍රමය ඒ වන විටත් අතීතයේ පැවති දෙයක් බව අමතක නොකරන්න.
ඉතා ඉක්මනින් හුරු පුරුදු වූ තවත් ශෛලියක් නම්, අවමයට අනුව, නමට අනුව, අවම රූපමය අංග වලින් සම්පූර්ණ රූපයක් වර්ධනය විය. එය සරල යැයි පෙනුනද එය නිසැකවම නොවේ, මන්ද එහි අවසාන සංකල්පය කරා ළඟා වීමට චිත්‍රපටයේ තේමාවන් පිළිබඳ අදහස් හා සංකල්ප මාලාවක් ඒකාබද්ධ කිරීම අවශ්‍ය වූ අතර ආකර්ශනීය පෝස්ටරයක් ඉදිරිපත් කිරීමට ඉඩ සලසන වාණිජ මාර්ගෝපදේශ සැලකිල්ලට ගනිමින් එහි මූලික ක්‍රියාකාරිත්වය සපුරාලනු ඇත. සිනමා ශාලාවලට මිනිසුන් ආකර්ෂණය කර ගැනීමේ අරමුණ. වාසනාවකට මෙන්, අවස්ථා ගණනාවකදී මෙම ඉලක්කය සපුරා ගැනීමට වඩා වැඩි වූ අතර, සියල්ලටම වඩා, එවකට සිටි දක්ෂතම නිර්මාණකරුවාගේ අසංඛ්‍යාත නිර්මාණ, ඔහුගේ අවිවාදිත ශෛලිය සමඟ නිසැකවම සලකුණු කළ රෆායෙල් ලෝපෙස් කැස්ත්‍රෝ ය.
පෝස්ටරයේ සංවර්ධනයේ තාක්ෂණික විප්ලවය
මෑත කාලවලදී, වෙළඳ හා සමාජ බලපෑම් අරමුණු, සමහර කුඩා වෙනස්කම් සහිතව, සිනමා පෝස්ටර් පිළිබඳ සංකල්පය සම්බන්ධයෙන් මෙක්සිකෝවේ පැවති ඒවාය. ඇත්ත වශයෙන්ම, අප පෙන්වා දිය යුත්තේ, විශේෂයෙන් වසර 10 ක පමණ කාලයක් තිස්සේ අප අත්විඳ ඇති මහා තාක්ෂණික විප්ලවයත් සමඟ මේ සම්බන්ධයෙන් වඩාත්ම ප්‍රයෝජන ලබා ඇති එක් අංශයක් සැලසුම් කර ඇති බවයි. නව මෘදුකාංග ඉතා අනවශ්‍ය වේගයකින් අළුත් වෙමින් පවතින අතර නිර්මාණකරුවන්ට ආකර්ෂණීය වැඩ මෙවලම් ලබා දී ඇති අතර, ඔවුන්ගේ වැඩකටයුතු සඳහා විශාල වශයෙන් පහසුකම් සැලසීමට අමතරව, ප්‍රායෝගිකව අදහසක් හෝ ආශාවක් නොමැති විශාල පරිදර්ශනයක් විවෘත කර තිබේ. ඔවුන්ට ඉටු කළ නොහැකි බව. කෙතරම්ද යත්, දැන් ඔවුන් අපට ලබා දෙන්නේ ලස්සන, ධෛර්ය සම්පන්න, කරදරකාරී හෝ විස්තර කළ නොහැකි රූප මාලාවක් වන අතර ඒවා නිරන්තරයෙන් අපගේ අවධානයට ලක් වේ.
ඉහත සඳහන් කාරණා නොසලකා, නිර්මාණකරුවන්ගේ සේවයට යොදවා ඇති මෙම තාක්ෂණික උපකරණ සියල්ලම හරියටම වැඩ කරන මෙවලමක් මිස ඔවුන්ගේ දක්ෂතා හා ආනුභාවයට ආදේශකයක් නොවන බව අවධාරනය කිරීම සාධාරණ ය.එය කිසි විටෙකත් සිදු නොවන අතර ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි සාක්ෂියක් ලෙස රෆායෙල් ලෝපෙස් කැස්ත්‍රෝ, විසේන්ට් රොජෝ, සේවියර් බර්මඩෙස්, මාර්ටා ලියොන්, ලුයිස් අල්මේදා, ජර්මන් මොන්ටල්වෝ, ගේබ්‍රියෙලා රොඩ්‍රිගුස්, කාලෝස් පල්ලෙයිරෝ, විසේන්ට් රොජෝ කැමා, කාලෝස් ගයූ, එඩ්වාඩෝ ටෙලෙස්, ඇන්ටෝනියෝ පෙයිරෙස් කොනෙග්‍රී රොන්ග්‍රීස් . පසුගිය අවුරුදු තිහක මෙක්සිකානු සිනමා කාටලය ගැන කතා කරන විට යොමු නාම. ඔවුන් සියල්ලන්ටම, ඉහත සඳහන් කළ අනෙක් සියල්ලන්ටම සහ මෙක්සිකානු චිත්‍රපට සඳහා පෝස්ටරයක් සාදා ඇති ඕනෑම කෙනෙකුට, මෙම කෙටි ලිපිය ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි පෞද්ගලික හා ජාතික පෞරුෂත්වයේ අසාමාන්‍ය සංස්කෘතික සම්ප්‍රදායක් ව්‍යාජ ලෙස සකස් කර ඇති බවට කුඩා නමුත් සුදුසු පිළිගැනීමක් ලෙස සේවය කරනු ඇත. එහි ප්‍රධාන මෙහෙවර ඉටු කිරීමට අමතරව, අවස්ථා කිහිපයකදී, එහි රූපවල අක්ෂර වින්‍යාසයට ගොදුරු වූ අපි සිනමා ශාලාවට ගියේ පෝස්ටරය චිත්‍රපටයට වඩා හොඳ බව වටහා ගැනීම සඳහා පමණි. කිසිම ආකාරයකින්, ඔවුන් ඔවුන්ගේ කාර්යය ඉටු නොකළ අතර, පෝස්ටරය එහි පරමාර්ථය ඉටු කළේය: එහි දෘශ්‍ය අක්ෂර වින්‍යාසය අපව අල්ලා ගැනීම.
මූලාශ්රය: මෙක්සිකෝ වේලාව අංක 32 සැප්තැම්බර් / ඔක්තෝබර් 1999
