1950 දශකයේ ආරම්භයේ දී මැඩෙරෝ පොත් සාප්පුවේ හිමිකරුවන් වන ඩොන් ටොමස් එස්ප්‍රෙසේට් සහ දොන් එඩ්වාඩෝ නේවාල් විසින් සෝනා රෝසා හි කුඩා මුද්‍රණාලයක් නිර්මාණය කර තිබූ අතර එහිදී හොසේ අසෝරන් සහ ජෝර්ඩ් සහ ෆ්‍රැන්සිස්කෝ එස්ප්‍රෙසේට් සහෝදරයන් සේවය කළහ. පසුව, යන්ත්‍රෝපකරණ හා මානව උපකරණවල තවත් වර්ධනයක් නිසා ඔවුන් ඉස්තපාලපා අසල්වැසි ඇවෙන්නා වීදියට ගෙන ගිය අතර එහිදී මැඩෙරෝ මුද්රණ සමාගම 1998 දී සිය ජීවන චක්‍රය දිගටම කරගෙන ගියේය.
හැට ගණන්වලදී, මුද්‍රණාලයේ කලා අධ්‍යක්‍ෂ විසේන්ට් රොජෝ - තරුණ කම්කරුවන්ගේ සහාය ඇතිව - විග්නෙට්, රාමු, තහඩු සහ ලෝහ කැටයම් පිළිබඳ ඔහුගේ කලාත්මක අවශ්‍යතා අත්හදා බැලීය. රෙමෙඩියෝස් වරෝ ගැන වර්ණ තහඩු වලින් සාදන ලද පළමු පොත මෙම කණ්ඩායම නිසා, එය එහි කාලය සඳහා අත්තිකාරමක් විය. එවැනි සෙවීමක් මගින් සැබෑ ග්‍රැෆික් නිර්මාණයේ ආරම්භක භාෂාව බිහි විය; ග්‍රැෆික් ඩිසයිනර් පාසල් සහ වෘත්තීන් අපේ රටේ මෙතෙක් දර්ශනය වී නොතිබුණි.
ඉහත උදාහරණය ලෙස වාණිජ ක්ෂේත්‍රය තුළ මෙම ක්‍රියාවලිය සිදුවීමට පෙර ඡායාරූප පටලවල ඉහළ වෙනසක් භාවිතා කළ බව අපට සටහන් කළ හැකිය. පෝස්ටර් මුද්‍රණයේදී කාර්මික “ස්වීප්” යෙදීම තවත් තාක්‍ෂණික දායකත්වයක් වූ අතර, සටන් හා බොක්සිං වෙළඳ දැන්වීම්වල සම්ප්‍රදාය ගලවා ගැනීම මෙන්ම විශාල කරන ලද ඡායාරූප තිර සහ යෝජනා භාෂාව ලෙස භාවිතා කිරීම. රූප සංයුතියේ ප්‍රකාශිත.
හැත්තෑව දශකය වන විට, තරුණයින් පිරිසක් මුද්‍රණාලයේ සැලසුම් කටයුතු සඳහා සම්බන්ධ වීමට පටන් ගත් අතර, සෑම විටම විසේන්ට් රොජෝ විසින් මෙහෙයවනු ලැබූ අතර, එක් එක් වැඩ කටයුතු සාමූහිකයේ කොටසක් වූ “වැඩමුළුව” පිළිබඳ අදහසක් ඇත. අත්දැකීම් හුවමාරු කර ගැනීම සහ ඒ සමඟම ගැටලු විසඳීම නව ශෛලියක් ඇති කළේය.
ඇඩොල්ෆෝ ෆැල්කන්, රෆායෙල් ලෝපෙස් කැස්ත්‍රෝ, බර්නාඩෝ රෙකැමියර්, ජර්මන් මොන්ටාල්වෝ, එෆ්රාන් හෙරේරා, පෙගී එස්පිනෝසා, අසුල් මොරිස්, මරියා ෆිගියෙරෝවා, ඇල්බර්ටෝ ඇගුවිලර්, පැබ්ලෝ රුල්ෆෝ, රොජලියෝ රැන්ගල් වැනි නිර්මාණකරුවන් මෙම කෘතියේ කතුවරයා වෘත්තීය ග්‍රැෆික් නිර්මාණකරුවන් ලෙස සම්පූර්ණ පුහුණුවක් මුද්‍රණය කිරීමේදී. මෙම සාමූහික කාර්යය, නිෂ්පාදන ගැටළු හා නිර්මාණාත්මක මඟ පෙන්වීම යටතේ, මුද්‍රණකරුවන් සහ නිර්මාණකරුවන් විශාල කණ්ඩායමක් අපේ රටේ ග්‍රැෆික් නිර්මාණය කිරීමේ අවධියක් සනිටුහන් කරමින්, මුද්දරයක්, ප්‍රකාශන සහ පෝස්ටර් සඳහා ශෛලියක් ලබා දෙමින්, මැඩෙරෝ සමූහයේ හඳුනාගත හැකි අනන්‍යතාවය නිර්මාණය කිරීම.
අනූව දශකය වන විට මැඩෙරෝ සමූහය ප්‍රායෝගිකව විසුරුවා හැරීමත් සමඟ සිනමා ශත සංවත්සරය සැමරීම අපව කණ්ඩායමක් ලෙස වැඩ කිරීමට සහ සාමූහික වැඩක් බේරා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. විසේන්ට් රොජෝට ගෞරවයක් වශයෙන් අපි නිර්මාණකරුවන්, මිතුරන් සහ හිතමිතුරන් කණ්ඩායමක් සමඟ සාලෙන් රොජෝ ලෙස නම් කළෙමු. එයට සහභාගී වීමට උනන්දුවක් නොදක්වන සහ අවසානය දක්වා සෑම දෙනාම තමන්ගේම ව්‍යාපෘතියට අනුග්‍රහය දැක්වූ ව්‍යාපෘතියක් තැනීම සඳහා, අවශ්ය නම්, මුද්රණ පිරිවැය. වෘත්තිකයන් අතර සාකච්ඡාවකදී නිර්මාණාත්මක විවේචන පිළිගැනීම සහ අපගේම කෘතිවල නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලීන් හා දෘෂ්ටිවාදාත්මක යෝජනා පිළිබඳව අදහස් දැක්වීම, නිර්මාණකරුවාගේ නම නොව කාර්යය සැලකිල්ලට ගනිමින් සෑම අදහසක්ම බෙහෙවින් පොහොසත් කළේය. බොහෝ අවස්ථාවන්හිදී, අහඹු සිදුවීම් සහ සම්මුතියක් අත්කර ගත් බව. තේමාව වූයේ නූතන ඉතිහාසයේ වැදගත්ම සංස්කෘතික සිදුවීමක පළමු ශත සංවත්සරය සැමරීමයි: සිනමාව. පෝරමය, එක් එක් සහභාගිවන්නා විසින් නිර්මාණය කරන ලද පෝස්ටරයක් තිරය මුද්‍රණය කරනු ලබන්නේ එය ඉතා කෙටි කාලයක් නිසා උපරිම තීන්ත හතරක් සහිතවය. අවසාන ප්‍රමාණය ද සාකච්ඡා කරන ලද අතර හැකි විශාලතම (70 x 100 සෙ.මී.) භාවිතා කිරීමට එකඟ විය. ඉහත කොන්දේසි යටතේ සහභාගී වීමට කැමති වෘත්තිකයින් 23 දෙනෙකුට මෙම ආරාධනය ලබා දෙන ලදී.
සියළුම අමුත්තන් පළමු තොරතුරු රැස්වීමට ගිනිමය ආත්මයන් සමඟ සහභාගී වූ අතර විශාල පිළිගැනීමක් සහ කණ්ඩායම් වැඩ කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූහ. දෙවන රැස්වීමේදී, සැලැස්ම සමාලෝචනය කිරීමේදී, අපි පළමු නොපැමිණීම ගැන අමනාප වීමු; ද්රව්ය විශ්ලේෂණය ආතති, තද සහ සිනිඳු විය; මතයන් කිසිසේත්ම ප්‍රකාශ නොවූ අතර යෝජනා සැබෑ ආක්‍රමණයන් විය; විවේචනයේ මානය නැති වූ අතර අභිප්‍රාය හෝ ආක්‍රමණ නොමැතිව විශේෂිත ආකෘතීන් පනවන ලදී.
තෙවන රැස්වීමේදී කණ්ඩායම සාමාජිකයින් 18 දෙනෙකු දක්වා අඩු කරන ලද අතර ඔවුන් ව්‍යාපෘතිය අවසන් වන තෙක් අඛණ්ඩව සහයෝගයෙන් කටයුතු කළහ. මෙම අදියරේදී ශක්තිමත්, පැහැදිලි, ruc ලදායී හා ප්‍රයෝජනවත් විවේචන ගලා ඒමට පටන් ගත් අතර විවෘත මතයට හා අවංකව පිළිගැනීමට ඇති බිය බාධක බිඳ දැමීය. ආයෝජන සුරක්‍ෂිතතාවය නියෝජනය කරන පූර්ව බාහිර කැපවීමකින් තොරව, නිර්මාණකරුවන්ගේ කාර්යයේ ව්‍යුහයේ වෙනසක් මතු කරන ඉතා ධනාත්මක සාමූහික කාර්යයක් අප විසින් අත්කර ගත් මූලධර්ම සාකච්ඡා කිරීමට සහ පා course මාලාව නිවැරදි කිරීමට අපට හැකි විය. කාලය හා ශ්‍රමය. මෙක්සිකෝවේ අපගේ විනය ඉතිහාසයේ පුරෝගාමී වූ මෙම පළමු අත්දැකීම සියලු සහභාගිවන්නන්ට බෙහෙවින් පොහොසත් කර ඇති බව අපි විශ්වාස කරමු. එය අපට සවන් දීමට සහ ප්‍රකාශ කිරීමට, අදහස් නිවැරදි කිරීමට හා බැහැර කිරීමට, හුදකලාව නාලිකා ගත කිරීමට අපහසු ව්‍යාපෘති සංවර්ධනය කිරීමට අපට උගන්වා ඇත. පරිණත වීමට.
තවත් ව්‍යාපෘති දෙකක් සංවර්ධනය කර නිෂ්පාදනය කිරීමට නියමිතව තිබුණි. සමූල re ාතනයේ පළමු සංවත්සරය සැමරීමේදී ඇක්ටිල් පිළිබඳ පළමු විවේචනය, දෙවැන්න 1968 ව්‍යාපාරයේ අනුස්මරණය, දශක තුනක් දුරින් දර්ශන සංසන්දනය කිරීමට හැකි ග්‍රැෆික් භාෂා ගලවා ගැනීමකි. මෙම අවසාන කෘති තවදුරටත් ආරම්භක සහභාගීවන්නන් 18 දෙනාගෙන් සෑදී නොතිබූ බැවින් සාලන් රොජෝගේ මාතෘකාව ලියාපදිංචි කර ඇත්තේ ඔවුන්ගේ පළමු සහ එකම ව්‍යාපෘතියේ පමණි.
වෙනත් රූපලාවන්‍යාගාරවලට මෙම අත්දැකීම් වලින් ආලෝකය දැකගත හැකි අතර තවත් නිර්මාණකරුවන්ට කණ්ඩායමක් ලෙස වැඩ කිරීමේ වික්‍රමය ක්‍රියාත්මක කිරීමට සිදුවනු ඇත.
මූලාශ්රය: මෙක්සිකෝ වේලාව අංක 32 සැප්තැම්බර් / ඔක්තෝබර් 1999
