ඡායාරූපකරණය සොයා ගැනීමට පෙර, ඔවුන්ගේ ශාරීරික පෙනුම හා සමාජ තත්වය පිළිබඳ රූපයක් සුරැකීමට උනන්දුවක් දක්වන පුද්ගලයින්ට චිත්‍ර ශිල්පීන් වෙත යොමු විය යුතු අතර, ඉල්ලූ ඡායාරූප සෑදීම සඳහා විවිධ උපක්‍රම භාවිතා කළහ.
ඔවුන්ට දැරිය හැකි සේවාදායකයින් සඳහා. කෙසේ වෙතත්, සියළුම විභව සේවාදායකයින්ට ඔවුන්ගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයට ප්‍රවේශ වීමට හා ආරක්ෂා කිරීමට ප්‍රමාණවත් සම්පත් නොතිබුණි, ඡායාරූපකරණයේ මුල් අවදියේ දී පවා, ඡායාරූපකරණයේ තාක්‍ෂණික දියුණුව තෙක් ඩැගුරියෝටයිපවල ඇති ඡායාරූප බොහෝ ජනගහනයට ප්‍රවේශ විය නොහැකි විය. 19 වන ශතවර්ෂයේ වීදුරු තහඩුවක negative ණාත්මක බවක් ලබා ගැනීමට හැකි විය. තෙත් කොලොඩියන් නමින් හැඳින්වෙන මෙම තාක්ෂණය 1851 දී ෆ්‍රෙඩ්රික් ස්කොට් ආචර් විසින් අත්පත් කරගත් ක්‍රියාවලියක් වන අතර එමඟින් ඇල්බියුමන් ඡායාරූප සෙපියා නාද කඩදාසි මත වේගවත් හා අසීමිත ආකාරයකින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළ හැකිය. මෙය ඡායාරූප ඡායාරූපවල පිරිවැය සැලකිය යුතු ලෙස අඩුවීමට හේතු විය.
නිරාවරණ කාලය අඩු කිරීමට වැඩි සංවේදීතාවයකින් යුත් තෙත් කොලොඩියන්; තෙත් ඉමල්ෂන් සමඟ සිදු කරන ලද නිරාවරණ ක්‍රියාවලියට එහි නම ණයයි; ඇල්බියුමින් සමන්විත වූයේ බිත්තර සුදු සහ සෝඩියම් ක්ලෝරයිඩ් මිශ්‍රණයකින් තුනී කඩදාසි පත්‍රයක් තෙතමනය කිරීමෙනි. එය වියළන විට රිදී නයිට්රේට් ද්‍රාවණයක් එකතු කරන ලද අතර එය වියළීමට ද ඉඩ දී ඇත. අඳුරේ වුවද එය වහාම එය මත තැබීය. තෙත් කොලොඩියන් තහඩුවට ඉහළින් තබා දිවා ආලෝකය නිරාවරණය කරන්න; රූපය නිවැරදි කිරීම සඳහා සෝඩියම් තයොසල්ෆේට් සහ ජලය ද්‍රාවණයක් එකතු කරන ලද අතර එය සෝදා වියළා ගන්නා ලදී. මෙම ක්‍රියා පටිපාටිය අවසන් වූ පසු, ඇල්බියුමින් රන් ක්ලෝරයිඩ් ද්‍රාවණයක ගිලී අපේක්ෂිත නාද ලබා ගැනීම සඳහා සහ රූපය එහි මතුපිට වැඩි කාලයක් සවි කිරීම සඳහා යොදා ගන්නා ලදී.
මෙම ඡායාරූප ශිල්පීය ක්‍රම ඔවුන් සමඟ ගෙන ආ දියුණුව හේතුවෙන් ප්‍රංශයේදී ඡායාරූප ශිල්පී ඇන්ඩ්‍රේ ඇඩොල්ෆ් ඩිස්ඩෙරි (1819-1890) 1854 දී පේටන්ට් බලපත්ර ලබාගෙන ඇත්තේ එක් සෘණාත්මකව ඡායාරූප 10 ක් සෑදීමේ ක්‍රමයටය, මෙය එක් එක් මුද්‍රණයේ මිල වීමට හේතු විය. 90% කින් අඩු විය. සෙන්ටිමීටර 21.6 ක උසකින් යුත් සෙන්ටිමීටර 16.5 කින් තහඩුවක ඡායාරූප 8 සිට 9 දක්වා ගත හැකි වන පරිදි කැමරා අනුවර්තනය කිරීම මෙම ක්‍රියාවලියෙන් සමන්විත විය. සෙන්ටිමීටර 7 ක් උස සෙන්ටිමීටර 5 ක් පළල පළල ලබා ගැනීම. පසුව, ඡායාරූප සෙන්ටිමීටර 10 සිට සෙ.මී. 6 දක්වා වූ දෘඩ කාඩ්බෝඩ් මත අලවා ඇත.මෙම තාක්ෂණයේ ප්‍රති result ලය ජනප්රිය වූයේ "විසිටින් කාඩ්" ලෙසිනි. එය ප්‍රංශ, කාටේ ඩි විසයිට් හෝ ව්‍යාපාරික කාඩ්පත, ලිපිය ඇමරිකාවේ සහ යුරෝපයේ ජනප්රිය භාවිතයේදී. සෙන්ටිමීටර 15 ක් උස සෙන්ටිමීටර 10 ක් පළල සෙන්ටිමීටර 10 ක් පළල වූ බූඩොයර් කාඩ් ලෙස හැඳින්වෙන විශාල ආකෘතියක් ද විය; කෙසේ වෙතත්, එහි භාවිතය එතරම් ජනප්රිය නොවීය.
වාණිජමය පියවරක් ලෙස ඩිස්ඩෙරි 1859 මැයි මාසයේදී III වන නැපෝලියන්ගේ චිත්‍රයක් ව්‍යාපාරික කාඩ්පතක් ලෙස නිෂ්පාදනය කළ අතර එය දින කිහිපයකින් පිටපත් දහස් ගණනක් අලෙවි වූ බැවින් එය ඉතා හොඳ ප්‍රතිචාරයක් ලැබීය. 1860 දී වික්ටෝරියා රැජින සහ ඇල්බට් කුමරු බකිංහැම් මාලිගයේ දී ඡායාරූප ගත කිරීමට සමත් වූ ඉංග්‍රීසි ඡායාරූප ශිල්පී ජෝන් ජබෙක්ස් එඩ්වින් මායල් විසින් ඔහුව ඉතා ඉක්මනින් අනුකරණය කරන ලදී. සාර්ථකත්වය ඔහුගේ ප්‍රංශ සගයාට සමාන විය, මන්ද ඔහුට ව්‍යාපාර කාඩ්පත් විශාල වශයෙන් විකිණීමට හැකි විය. අවුරුද්දකට පසු, කුමාරයා මිය ගිය විට, එම ඡායාරූප ඉතා වටිනා වස්තු බවට පත් විය. ව්‍යාපාරික කාඩ්පත් සමඟ, ඡායාරූප ආරක්ෂා කර ගැනීම සඳහා විවිධ ද්‍රව්‍ය වලින් ඇල්බම සාදන ලදී. මෙම ඇල්බම a ාතීන්ගේ සහ මිතුරන්ගේ පින්තූර මෙන්ම ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින් සහ රාජකීය සාමාජිකයන් ද ඇතුළුව පවුලක වටිනාම වත්කමක් ලෙස සැලකේ. ඒවා නිවසේ වඩාත්ම උපායමාර්ගික හා දෘශ්‍යමාන ස්ථානවල තැන්පත් කරන ලදී.
ව්‍යාපාරික කාඩ්පත් භාවිතය මෙක්සිකෝවේ ද ජනප්රිය විය; කෙසේ වෙතත්, එය මඳ වේලාවකට පසුව, 19 වන සියවසේ අගභාගයේ සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී විය. මෙම ඡායාරූප නිරූපණයන් සමාජයේ සෑම අංශයක් තුළම විශාල ඉල්ලුමක් ඇති අතර, එය ආවරණය කිරීම සඳහා රටේ වැදගත්ම නගරවල ඡායාරූප චිත්‍රාගාර රාශියක් ස්ථාපනය කරන ලදී. ඇල්බියුමින් වලින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය.
ඡායාරූප ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ ඡායාරූප සංයුතිය සඳහා හැකි සෑම ද්‍රව්‍යයක්ම භාවිතා කළ අතර, ඡායාරූපගත කරන ලද චරිතය, මාළිගා සහ රටෙහි භූ දර්ශන යනාදිය නිරූපණය කිරීම සඳහා නාට්‍යමය ඒවාට සමාන කට්ටල භාවිතා කළහ. විශාල තිර සහ අතිරික්ත සැරසිලි අතපසු නොකර ඔවුන් තීරු, බැලස්ට්‍රේඩ් සහ ප්ලාස්ටර් වලින් සාදන ලද බැල්කනි මෙන්ම එකල ගෘහ භාණ්ඩද භාවිතා කළහ.
ඡායාරූප ශිල්පීන් තම සේවාදායකයින්ට කලින් ඉල්ලා සිටි ව්‍යාපාරික කාඩ්පත් ගණන ලබා දුන්නේය. ඇල්බියුමන් කඩදාසි, එනම් ඡායාරූපය කාඩ්බෝඩ් මත අලවා ඇති අතර එය ඡායාරූප චිත්රාගාරයේ දත්ත හඳුනා ගැනීමක් ලෙස ඇතුළත් කර ඇති අතර, එම නිසා ආයතනයේ නම සහ ලිපිනය නිරූපණය කරන ලද විෂය සමඟ සදහටම පවතිනු ඇත. පොදුවේ ගත් කල, ඡායාරූපය ව්‍යාපාරික කාඩ්පත්වල පිටුපස භාවිතා කරමින් ඔවුන්ගේ ලබන්නන්ට විවිධ පණිවිඩ ලිවීමට භාවිතා කළ අතර, ඔවුන් සේවය කළ පරිදි, ප්‍රධාන වශයෙන් තෑග්ගක් වශයෙන්, සමීපතම relatives ාතීන්ට, පෙම්වතුන්ට සහ පෙම්වතුන්ට හෝ මිතුරන්ට.
ව්‍යාපාර කාඩ්පත් එකල විලාසිතාවන්ට සමීප වීමට උපකාරී වන අතර, ඔවුන් හරහා අපි පුරුෂයින්, කාන්තාවන් සහ ළමයින්ගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය, ඔවුන් අනුගමනය කළ ඉරියව්, ගෘහ භාණ්ඩ, ඡායාරූප ගත කළ චරිතවල මුහුණු වලින් පිළිබිඹු වන ආකල්ප ආදිය දනිමු. විද්‍යාවේ හා තාක්ෂණයේ නිරන්තර වෙනස්වීම්වල කාල පරිච්ඡේදයකට ඒවා සාක්ෂි දරයි. එකල ඡායාරූප ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ කාර්යයන්හි ඉතා සූක්ෂ්ම ලෙස කටයුතු කළ අතර, ඔවුන් අපේක්ෂිත ප්‍රති result ලය ලබා ගන්නා තෙක් ඔවුන් එය කළේ ඉතා පරිස්සමින් හා පිළිවෙළකට ය.
මෙක්සිකෝ නගරයේ, වඩාත්ම වැදගත් ඡායාරූප චිත්‍රාගාර වූයේ 1 වන දින පිහිටා ඇති වැලෙටෝ සහෝදරයන්ගේ ය. කැලේ ඩි සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ අංක 14, දැනට ඇවෙන්ඩා මැඩෙරෝ හි, ඔහුගේ චිත්‍රාගාරය, ෆොටෝ වැලෙටෝ වයි සීයා ලෙස හැඳින්වේ, එය ඔහුගේ කාලයේ වඩාත්ම වර්ණවත් හා ජනප්රිය එකක් විය. ඔහු සතුව තිබූ ගොඩනැගිල්ලක පිහිටා ඇති ඔහුගේ ආයතනයේ සෑම මහලකම ගනුදෙනුකරුවන්ට විශාල ආකර්ෂණයක් ලබා දෙන ලදී.
කැලේ ඩෙල් එම්පෙඩ්‍රැඩිලෝ අංක 4 හි පිහිටා ඇති ක ruc ස් වයි කැම්පා ඡායාරූප සමාගම පසුව එහි නම ෆොටෝ ආර්ටෙස්ටිකා ක ruc ස් වයි කැම්පා ලෙස වෙනස් කළ අතර කැලේ ඩි වර්ගරා අංක 1 හි එහි ලිපිනය අභාවප්‍රාප්ත වූ තවත් ප්‍රමුඛ ආයතනයකි. පසුගිය ශතවර්ෂයේ දී එය පිහිටුවන ලද්දේ ඇන්ටොකෝ ක ruc ස් සහ ලුයිස් කැම්පා යන අයගේ සමාජය විසිනි. ඔහුගේ ඡායාරූප නිරූපණය කරන්නේ රූපයේ සංයුතියේ කප්පාදුව, මුහුණු කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කිරීම, පරිසරය බොඳ කිරීමේ බලපෑම තුළින් සාක්ෂාත් කර ගැනීම, නිරූපණය කරන ලද චරිත පමණක් ඉස්මතු කිරීමයි. සමහර ව්‍යාපාරික කාඩ්පත් වල, ඡායාරූප ශිල්පීන් තම සේවාදායකයින් සාම්ප්‍රදායික නොවන ඉරියව්වල, අත්‍යවශ්‍ය ගෘහ භාණ්ඩවලින් වට කර, පුද්ගලයාගේ ආකල්ප හා ඇඳුම් පැළඳුම් සඳහා වැඩි වැදගත්කමක් ලබා දීම සඳහා තැබූහ.
මොන්ටෙස් ඩි ඔකා වයි කොම්පනා ආයතනය මෙක්සිකෝ නගරයේ වඩාත් ජනප්රිය එකක් වූ අතර එය පිහිටා තිබුණේ 4 වන වීදියේ ය. ප්ලැටෙරෝස් අංක 6 හි, සම්පූර්ණ දිගට ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයක්, සරල සැරසිලි සහිත, සෑම විටම පාහේ එක් කෙළවරක විශාල තිර වලින් සහ උදාසීන පසුබිමකින් යුක්ත වීමට ඔහු කැමති විය. සේවාදායකයා කැමති නම්, ඔහුට නගර හෝ රටක භූ දර්ශන සමූහයක් ඉදිරිපිට පෙනී සිටිය හැකිය. මෙම ඡායාරූප වලින් රොමෑන්ටිකවාදයේ බලපෑම පැහැදිලිව පෙනේ.
ප්‍රධාන පළාත් නගරවල වැදගත් ඡායාරූප චිත්‍රාගාර ද ස්ථාපනය කර ඇති අතර වඩාත් ප්‍රචලිත වන්නේ ග්වාඩලජාරා හි අංක 9, ද්වාරයෙහි පිහිටි ඔක්ටේවියානෝ ඩි ලා මෝරා ය. මෙම ඡායාරූප ශිල්පියා සිය ඡායාරූපවල භාවිතා කරන අංග ඔහුගේ සේවාදායකයින්ගේ රුචි අරුචිකම් හා මනාපයන් සමඟ සමීපව සම්බන්ධ විය යුතු වුවත්, පසුබිම ලෙස විවිධාකාර කෘතිම පරිසරයන් ද භාවිතා කළේය. අපේක්ෂිත ප්‍රති achieve ල ලබා ගැනීම සඳහා එයට ගෘහ භාණ්ඩ, සංගීත භාණ්ඩ, ඔරලෝසු, පැලෑටි, මූර්ති, බැල්කනි ආදී විශාල එකතුවක් තිබුණි. ඔහුගේ ශෛලිය සංලක්ෂිත වූයේ ඉරියව්ව සහ ඔහුගේ චරිතවල සැහැල්ලු ශරීරය අතර සමබරතාවයයි. ඔහුගේ ඡායාරූප නවෝක්ලැසික්වාදයෙන් ආනුභාව ලත් අතර, තීරු ඔහුගේ සැරසිලිවල අනිවාර්ය අංගයකි.
සැන් ලුයිස් පොටෝසා හි පේද්‍රෝ ගොන්සාලෙස් වැනි සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍රාගාර ඡායාරූප ශිල්පීන් ගැන සඳහන් කිරීමට අපට අපොහොසත් විය නොහැක. පුබෙලා හි, එස්ටැන්කෝ ඩි හොම්බ්‍රෙස් අංක 15 හි ජොආකින් මාටිනෙස්ගේ චිත්‍රාගාරය හෝ කැලේ මෙසෝන්ස් අංක 3 හි ලොරෙන්සෝ බෙකරිල්ගේ චිත්‍රාගාරය. මේවා එකල වැදගත් ඡායාරූප ශිල්පීන් කිහිප දෙනෙකු පමණක් වන අතර, ඔවුන්ගේ කාර්යයන් බොහෝමයක් දැක ගත හැකිය. අද වන විට එකතුකරන්නන්ගේ භාණ්ඩ වන ව්‍යාපාරික කාඩ්පත් අපගේ ඉතිහාසයේ දැන් අතුරුදහන් වී ඇති කාලයකට අපව සමීප කරයි.
